СЦЕНАРИЙ ПОЛНОМЕТРАЖНОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ФИЛЬМА
Д. Зверьков
М. Туханин
ЗОЛУШКА
(рабочее название)
РЕДАКЦИЯ: Первый черновой вариант
© Москва
2008
1. ИНТ. КВАРТИРА. КУХНЯ. ДЕНЬ.
Просторная кухня. Хорошая дорогая мебель. Паркет на полу, дорогие обои на стенах, на окнах жалюзи, Возле кухонной плиты хлопочет молодая ЖЕНЩИНА (27) в домашнем халатике – помешивает что-то в шипящей сковородке.
В дверях кухни стоит МУЖЧИНА (35) в дорогом пальто, оно расстегнуто. На шее шарф. Мужчина молча смотрит на женщину лучащимися нежно-стью глазами, улыбается.
В кадре вновь женщина. Она напевает какую-то мелодию тихонько. За ее спиной раздается резкий звук – открыта бутылка шампанского.
Женщина ойкает, моментально оборачивается.
ЖЕНЩИНА (ВЫДЫХАЯ)
О, госсподи, Сережка! Ну ты что – с ума сошел?
В руках у мужчины открытая бутылка шампанского. Из горлышка идет пена, течет по рукам, капает на пол.
МУЖЧИНА (С УЛЫБКОЙ)
Фужеры, фужеры давай!
Женщина бросается к шкафу, открывает дверцы, тянется за фужерами, обернувшись, глядит на мужчину.
ЖЕНЩИНА
Ну, на пол же все!
МУЖЧИНА (ПО-ПРЕЖНЕМУ УЛЫБАЯСЬ)
Вот и давай быстрей!
Мужчина идет к женщине, стараясь не облить свое пальто, неловко под-ставляя руку под горлышко бутылки.
Женщина достает фужеры, мужчина ловко разливает шампанское, ставит бутылку на кухонный столик, берет один фужер, второй протягивает женщине.
ЖЕНЩИНА (ПРИНИМАЯ ФУЖЕР)
Ну, а сегодня что празднуем?
МУЖЧИНА
Ах ты, чучело! Забыла! А! Всё забыла! (КОРОТКАЯ ПАУЗА) Годовщина у нас! Десять лет постоянного, безумного, круг-лосуточного и регулярного счастья!
ЖЕНЩИНА
А сегодня пятнадцатое?
Женщина бросает взгляд на календарь.
ЖЕНЩИНА (ПРОД.)
Точно. Представляешь, забыла…
МУЖЧИНА
Зато кое-кто не забыл!
Мужчина лезет во внутренний карман пальто, достает оттуда замшевый футляр, ловко открывает его, протягивает женщине.
МУЖЧИНА (ПРОД.)
Оп-па!
ЖЕНЩИНА (ГЛЯДЯ В ФУТЛЯР)
Ой… Это мне?
МУЖЧИНА
Нет, мне. Просто похвастаться хочу. Надевай давай.
Женщина достает из футляра колье, надевает прямо на халатик.
ЖЕНЩИНА
Как-то нелепо. Халат, шлепанцы…
Мужчина ловко, откуда-то из-за кадра выхватывает зеркало в овальной раме, выставляет его перед женщиной.
ЖЕНЩИНА (ТРОГАЯ КОЛЬЕ)
Какая красота… А тебе ничего не приго-товила…
МУЖЧИНА
А я за двоих приготовил. Оп-па! (ДО-СТАЕТ КОНВЕРТ) Два билета в Италию, в Милан. Две недели жесткого шоппинга!
ЖЕНЩИНА
Слушай, это сказка!.. Но что я Наташке скажу, я вроде с ней туда собиралась…
МУЖЧИНА (ОТДАВАЯ КОНВЕРТ)
Так это вам! Вам с Наташкой!
ЖЕНЩИНА
Ой, Сережка… Ты чудо.
МУЖЧИНА
И это еще не все!
ЖЕНЩИНА
Так. Я сяду.
Женщина садится. Мужчина быстро садится напротив, достает ключи, кладет перед женщиной на стол.
МУЖЧИНА
Переписал на тебя свой БМВ. Пользуйся!
ЖЕНЩИНА (РАСТЕРЯННО)
У меня прав нет…
МУЖЧИНА
Права.
Мужчина кладет на стол права. Выкладывает еще какие-то бумаги.
МУЖЧИНА (ПРОД.)
Это документы на квартиру… Теперь твоя…
ЖЕНЩИНА (С ВОСТОРГОМ)
Зачем?
МУЖЧИНА
Это – на дом. Акции. А это (ВЕЕРОМ РАСКЛАДЫВАЕТ НА СТОЛЕ КРЕДИТКИ) – мои счета. Теперь твои.
ЖЕНЩИНА (С ВЫРАЖЕНИЕМ АБСО-ЛЮТНОГО И ГЛУПОГО СЧАСТЬЯ НА ЛИЦЕ)
Ты меня пугаешь!
МУЖЧИНА
И главный сюрприз… Па—бамм!!! Сви-детельство о разводе!
После короткой паузы женщина прямо через стол бросается мужчине на шею.
ЖЕНЩИНА
Сережка! Ты лучший!
МУЖЧИНА (СКВОЗЬ УЛЫБКУ)
Но-но-но! Тихо. Мы теперь чужие люди.
ЖЕНЩИНА (САДЯСЬ НА МЕСТО)
Сергей, ты… Ты фантастический мужчи-на. Ты как будто читаешь мои мысли…
МУЖЧИНА (ПРИСЛУШИВАЯСЬ К ЧЕМУ-ТО)
О! Прочел еще одну. Понял, ухожу.
Мужчина встает, целует женщину в темя, идет к выходу.
ЖЕНЩИНА (ВСЛЕД)
Сережа!
МУЖЧИНА (ОБЕРНУВШИСЬ)
А?
ЖЕНЩИНА
Ты что, вот так вот и уйдешь?
МУЖЧИНА
Если ты хочешь, я могу остаться.
ЖЕНЩИНА
Не-не-не, я не об этом. Я просто подума-ла… Ты такой добрый, щедрый, внима-тельный… Не могу представить, что та-кое счастье может достаться чужой жен-щине. Я же не усну от злости.
МУЖЧИНА
Момент! (ДОСТАВАЯ ПИСТОЛЕТ, ПРИ-СТАВЛЯЯ ЕГО К ГОРЛУ СНИЗУ) Спи спокойно, дорогая.
КРУПНО: лицо женщины. Звук выстрела, звук падающего тела. Женщина смотрит на богатства на столе, счастливо вздыхает.
АГНИЯ (ЗК)
И вот, свободная и богатая принцесса зажила припеваючи, поехала в Италию и купила себе безумно дорогие туфли…
ПЕРЕХОД
2. ИНТ. ДЕТСКАЯ. ВЕЧЕР
В кадре – АГНИЯ Махно (45) показывает кому-то туфлю на своей ноге.
АГНИЯ
… вот такие же. Только у этих пряжка идиотская, а у тех вообще все идеально было.
ОТЪЕЗД. Видно, что Агния сидит возле кровати, в которой под одеялом лежит маленькая ДЕВОЧКА (5).
ДЕВОЧКА
Ну, а теперь расскажи мне сказку.
АГНИЯ (ПОПЕРХНУВШИСЬ ОТ ВОЗ-МУЩЕНИЯ)
Здрассьте! А это что было?
ДЕВОЧКА
Не знаю.
АГНИЯ
Девочка, поверь, это была сказка. В жиз-ни так не бывает.
ДЕВОЧКА
Тогда это грустная сказка. В настоящей сказке в конце все женятся, а не разво-дятся.
Агния – оценка.
АГНИЯ
Это глупость, а не сказка.
ДЕВОЧКА
А я маме скажу, что ты пряжку на ее туфлях идиотской назвала.
Агния – вторая оценка.
АГНИЯ (КАШЛЯНУВ)
Давным-давно, много лет назад, когда половины присутствующих в этой комна-те не было на свете, и они не могли шан-тажировать взрослых, жила-была бедная провинциальная девушка, безвкусно одетая и поверхностно образованная…
ПЕРЕХОД
3. НАТ. РЫНОК.СТОЯНКА МАШИН. УТРО
Рыночная сутолока.
К обочине дороги, сгибаясь под тяжестью двух огромных пакетов, бредет МАША (20). На ней плохонький пуховик грязной расцветки, джинсы, заправленные в сапоги. Голова непокрыта, длинные волосы распущены. Маша красива, несмотря на свой непрезентабельный наряд.
АГНИЯ (ЗК)
Она много и тяжело работала…
В кадре Маша ставит пакеты у обочины. К ней подлетает мятая «шестерка». Маша открывает дверь, начинает о чем-то беззвучно говорить с водителем.
АГНИЯ (ЗК)
Все любили ее за покладистый нрав и доброту.
В кадре Маша у машины. Резко захлопывает дверь. Выпрямляется.
МАША (ГРОМКО)
Да за пятьсот я до малой родины доеду!
Машина газует.
МАША (ВСЛЕД МАШИНЕ)
Козел! (В ДРУГУЮ СТОРОНУ) Такси!
АГНИЯ (ЗК)
И звали ее…
ДЕВОЧКА (ЗК)
Золушка!..
Начало саундтрека.
ТИТР. «ЗОЛУШКА»
ТИТР. «СТАЙЛ»
ТИТРЫ
4. НАТ. КОТТЕДЖ. ПЕРЕД ВОРОТАМИ. ДЕНЬ
К воротам коттеджа подъезжает роскошное красное купе (типа Mersedes CL 6.5 AMG). Ворота медленно открываются.
5. ИНТ./НАТ. САЛОН МАШИНЫ/ДОРОГА В КОТТЕДЖНОМ ПОСЕЛКЕ. ДЕНЬ
По дороге коттеджного поселка очень медленно едут старенькие поби-тые «жигули». В салоне – водитель кавказской наружности (62) и Маша. Она сидит на переднем сиденье, ее огромные пакеты стоят на заднем.
ВОДИТЕЛЬ (ОГЛЯДЫВАЯСЬ ПО СТО-РОНАМ, ЦОКАЕТ ЯЗЫКОМ)
Как красиво, а… Вот кто-то ворует, уме-ет…
МАША (ВЗГЛЯНУВ НА ЧАСЫ)
А вы можете быстрее?
ВОДИТЕЛЬ
Золотая моя… Я-то могу. Машина не может. Он хороший, но старый.
6. НАТ. КОТТЕДЖ. ПЕРЕД ВОРОТАМИ. ДЕНЬ
В КАДРЕ: красное купе заезжает в ворота. Ворота начинают закрывать-ся.
СМЕНА ПЛАНА: На противоположной от ворот стороне улицы останав-ливается «жигуленок», в котором ехала Маша.
…Ворота продолжают закрываться.
… Около «жигуленка». Маша забирает пакеты с заднего сиденья, смот-рит, как…
… продолжают закрываться ворота.
… Маша, спотыкаясь, бежит к воротам…
… Щель между створками все Уже –
… Маша подбегает к воротам в тот момент, когда они почти закрылись, но ей удается буквально протиснуться между створками.
7. НАТ. КОТТЕДЖ. ДВОР. ДЕНЬ
Ворота с другой стороны. Хотя Маша успела заскочить во двор, створки ворот зажали край одного из пакетов. Маша тянет пакет на себя, поли-этилен разрывается, Маша теряет равновесие, падает. Из надорванного пакета высыпаются продукты.
МАША
Да твою ж республику… Аййй…
Маша собирает продукты обратно в пакет.
Хлопает дверь автомобиля. Маша поднимает глаза и видит…
… Возле красного купе стоит КСЕНИЯ (19) в расстегнутой дорогущей шубке, с интересом энтомолога смотрит на Машу сверху вниз.
МАША
Здрассьте…
Ксения не отвечает, проводит языком по внутренней стороне нижней гу-бы. Нажимает на брелоке кнопку сигнализации, поворачивается, идет к парадному крыльцу.
8. НАТ. КОТТЕДЖ. ЗАДНИЙ ДВОР. ДЕНЬ
ШЕРАЛИ (25) в телогрейке чистит широкой лопатой снег возле черного хода.
Из-за угла появляется Маша. Один пакет у нее разорван, она несет его в охапке, держа остальные на весу. То и дело помогает себе коленом и подбородком.
Маша подходит к заднему крыльцу, пытается с пакетами в руках открыть дверь. У нее ничего не получается. Звук лопаты затихает. Маша косит глазом, видит, что Шерали с интересом наблюдает за ней, опершись на лопату. Ни малейшего желания помочь Маше он не выказывает.
Наконец, локтем Маше удается надавить на ручку двери. Дверь откры-вается, Маша заходит внутрь, но цепляет пакетом за косяк. Из пакета на снего выпадает апельсин. Маша его не подбирает, дверь захлопывается.
Шерали подходит к крыльцу, поднимает апельсин, подбрасывает его на руке, улыбается, разглядывает.
ШЕРАЛИ
Марокко… Там нет снега…
9. ИНТ. КОТТЕДЖ. КОМНАТА КСЕНИИ. ДЕНЬ
Ксения сидит вполоборота перед трельяжем и пытается разглядеть что-то на задней стороне шеи.
Хлопает дверь.
ПОЛИНА (ЗК)
Ты зачем брала мою машину?
Ксения не отвечает и никак не реагирует.
СМЕНА ПЛАНА: в кадре ПОЛИНА (24). На ней футболка и джинсы, но это не простые футболка и джинсы, а очень, очень модные. В руках у Полины нарядное дорогое платье.
ПОЛИНА (ПРОД.)
Ксения, я с кем разговариваю?
КСЕНИЯ
Посмотри, засос есть, нет?
ПОЛИНА
Я спрашиваю: ты зачем брала мою ма-шину?!
КСЕНИЯ
Моя грязная.
ПОЛИНА
Здорово! Теперь и моя грязная.
Ксения внезапно смеется.
ПОЛИНА (ПРОД.)
Че ты ржешь?
КСЕНИЯ
Сегодня Машка в воротах застряла, да как навернулась со всей дури – хлобысь!! (ХОХОЧЕТ)
Полина мрачно смотрит на Ксению.
СТОП-КАДР.
ТИТР. Сестрицы
10. ИНТ. КОТТЕДЖ. КОМНАТА МАШИ. ДЕНЬ
Комната Маши тесная, пеналом. Маленькое окошко, односпальная кро-вать, шкаф, пара полочек, на которых стоят учебники – судя по облож-кам, Маша оканчивает факультет журналистики.
Маша в неглиже: трусики, бюстгалтер, колготки. Она берет со спинки стула форменное синие платье с короткими рукавами, с пришитым пря-мо к платью белым передником, надевает. Ловко укладывает волосы в узел.
На фоне этого видеоряда – голос Агнии.
АГНИЯ (ЗК)
Золушка жила в богатом доме с двумя сестрицами — Полиной и Ксенией. Только они не Золушке были сестрицы, а друг другу. А для Золушки они были хозяйские дочки и классовые враги.
Маша раглядывает ссадину на локте. Берет с полочки флакон с туалет-ной водой, брызгает на ссадину, морщится, беззвучно шипит, прыгает.
11. ИНТ. ДЕТСКАЯ. ВЕЧЕР
В кадре – Агния и Девочка.
ДЕВОЧКА
А кто такие «классовые враги»?
АГНИЯ (ОЦЕНКА)
Ну, это такие враги, которые отдыхают, когда я работаю.
ДЕВОЧКА
Значит, я тебе классовый враг?
АГНИЯ
Ты еще маленькая (ПАУЗА) Вырастешь – посмотрим. Так вот…
12. ИНТ. КОТТЕДЖ. КОМНАТА МАШИ. ДЕНЬ
Маша подходит к двери. На двери постер – певец Королевич в белой, расстегнутой до пупа рубахе, опирается подбородком на кулах и с при-стальной мудростью (фотошоп) глядит вдаль. Подпись на постере: «Алексей Королевич».
Маша дежурным жестом, как бы выполняя обычный ритуал, приклады-вает два пальца сначала к своим губам, потом к губам Королевича на постере.
Маша выходит из комнаты.
АГНИЯ (ЗК)
…мало было Золушке проблем, так были у нее…
13. ИНТ. КОТТЕДЖ. КОМНАТА КСЕНИИ. ДЕНЬ
АГНИЯ (ЗК)
…эти две сестрицы…
Полина и Ксения в комнате продолжают свою увлекательную беседу.
ПОЛИНА
И вообще, что за манера брать чужие вещи? Ты зачем мое платье меряла?
КСЕНИЯ
Кого?
ПОЛИНА
Того! (ПОКАЗЫВАЕТ ЗАПОМИНАЮЩЕ-ЕСЯ ПЛАТЬЕ) Смотри, по шву пошло. Корова такая, напялит вечно…
КСЕНИЯ
Анорексичка! Сдалось мне твое шмутье. У тебя вкуса нет.
ПОЛИНА
У меня нет, у Дольче-Габбана есть. За-чем платье брала?
КСЕНИЯ
Да не брала я!
ПОЛИНА
А кто?!
14. ИНТ. КОТТЕДЖ. КАБИНЕТ ЛЮДМИЛЫ. ДЕНЬ
КРУПНО: монитор компьютера. На нем фотография Маши в том самом платье, из-за которого Полина чуть не убивает Ксению. Маша стоит с бо-калом в руке на фоне камина в позе светской дамы, утомленной жизнью.
Под фотографией на мониторе открыто окно чата.
Текст в окне:
helga:>ой, машка, абаЛЛдетьььь!!!! ты такая красивая в нем дорогое наверна
МАША (ЗК, БОРМОЧЕТ)
Наверное… Кто б его знал…
Одновременно с репликой Маши стучат клавиши компьютера и в окне чата появляется текст:
cinderella87:> Могу себе позволить.
Отъезд с монитора.
Маша сидит за большим дубовым столом, на котором стоит большой компьютерный моноблок. Рядом на столе лежат желтые резиновые перчатки и щетка. В комнате видна труба пылесоса, какие-то ведра, тряпки – видно, предполагалась уборка.
Возврат на монитор.
Текст в окне чата:
helga:> а фоты с тачкой када выложиш
Маша, прочитав эту фразу, встает, подходит к окну, бросает взгляд во двор.
ПРОСТРЕЛ ИЗ ОКНА: во дворе по-прежнему стоит красное купе.
Маша возвращается к компьютеру и, не садясь, выстукивает:
cinderella87:> 5 сек
15. НАТ. КОТТЕДЖ. ДВОР. ДЕНЬ
РЯД СТОП-КАДРОВ, сопровождаемых звуками затвора фотоаппарата.
… Маша в шубке Ксении стоит, по-хозяйски облокотясь на машину.
… Маша сидит на капоте, изображая «эротику».
… Маша привольно раскинулась на капоте.
… Маша стоит за открытой дверью.
… Маша сидит в машине, кокетливо выставив ногу наружу.
ОБРАТНАЯ ТОЧКА. Машину с Машей фотографирует Шерали. Маша сидит в машине, опустив стекло. Шерали опускает фотоаппарат.
ШЕРАЛИ
Все.
МАША (ОБЕСПОКОЕННО)
А дом попал?
ШЕРАЛИ
Мы все попали.
ПОЛИНА (ЗК)
Ты что творишь, дрянь такая?!
Маша поворачивается на голос и видит Полину, которая стоит на крыль-це.
СКЛЕЙКА
16. ИНТ. КОТТЕДЖ. ХОЛЛ. ДЕНЬ
Громко гудит пылесос. Маша энергично водит щеткой по паркету. Полина ходит по холлу, оставляя мокрые следы как раз на тех местах, которые только что пылесосила Маша. Маша терпеливо подчищает эти следы за Полиной, и так раз за разом.
Но Полина следит не специально, а между делом – она говорит по мо-бильнику, перекрикивая пылесос.
ПОЛИНА (В ТРУБКУ)
Потому что у меня не машина, а проход-ной двор… Одна на ней мужиков снима-ет, другая – себя… Модель, сука. Че ты ее не уволишь?.. Ну, русская… Еще надо посмотреть, какая она русская… (МАШЕ) Ты откуда?
МАША
Из Липецка.
ПОЛИНА (В ТРУБКУ)
А Липецк – в России?.. Да? Все равно, мама, согласись, это беспредел…
ДЕВОЧКА (ЗК)
А что такое беспредел?
17. ИНТ. ДЕТСКАЯ. ВЕЧЕР
В кадре – Агния и Девочка.
АГНИЯ
Беспредел? Ну, как тебе объяснить… Когда интеллигентная, зрелая женщина выпивает два бокала шардоне, а ее за это на полтора… (ПРОГЛОТИВ СЛЮНУ) на полтора года (!) прав лишают – вот это беспредел. А ведь она предлагала решить вопрос на месте. А ей как полто-ра штукаря зарядили – это нормально, да?
СПЕЦЭФФЕКТ. Комната и окружающая обстановка растворяются, и мы видим, что кровать Девочки и кресло Агаты стоят на…
18. НАТ. ШОССЕ. РЯДОМ С ПУНКТОМ ДПС. ВЕЧЕР
… обочине шоссе. Мимо проносятся автомобили. Рядом с креслом стоит Милиционер (39) – толстый, с круглым лицом, с полосатым жезлом, в желтой жилетке ДПС.
МИЛИЦИОНЕР
Нормально. Сейчас везде такие расцен-ки.
АГНИЯ (МИЛИЦИОНЕРУ)
(ПОКАЗЫВАЯ КУКИШ) Во! Протокол пи-ши. (ДЕВОЧКЕ) Видала? Вот это и есть беспредел.
На последних словах Агаты – обратный СПЕЦЭФФЕКТ: мы вновь оказы-ваемся…
19. ИНТ. ДЕТСКАЯ. ВЕЧЕР
… в комнате. В кадре – Агния и Девочка.
АГНИЯ
Поняла?
ДЕВОЧКА
Не-а.
АГНИЯ
Короче, беспредел – как пьяный клоун. И шутит не смешно, и попробуй, не за-смейся. В общем, нельзя надевать чужое платье, особенно если в нем собирались на бал.
ДЕВОЧКА
Бал! Во дворце!..
АГНИЯ
Девочка моя, это раньше балы были во дворцах культуры, а сейчас в ночниках… э-э… В клубах ночных.
20. ИНТ. КЛУБ. ЗАЛ. НОЧЬ
Праздник в разгаре. Гремит музыка. На танцполе яблоку упасть негде. Мелькают огни, танцуют разгоряченные люди.
На первом плане – Агния. Она безумствует, извивается, отжигает и проч. Рядом с ней пляшут два полуобнаженные мулаты. Танец почти неприличен и очень-очень энергичен.
ДЕВОЧКА (ЗК, ПЕРЕКРИКИВАЯ МУЗЫКУ)
А принц там будет?
АГНИЯ (ОСТАНАВЛИВАЯСЬ)
А?
Народ на танцполе расступается и мы видим кровать с девочкой, кото-рая стоит прямо в зале. Музыка обрывается.
ДЕВОЧКА
Принц будет?
СПЕЦЭФФЕКТ: зал исчезает, и мы снова оказываемся в…
21. ИНТ. ДЕТСКАЯ. ВЕЧЕР
… в комнате. В кадре – Агния и Девочка.
АГНИЯ
Ну, будет, конечно. То есть, не совсем принц. Не как в Америке. А это такой наш… принц. Королевич.
22. ИНТ. КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ. НОЧЬ
На сцене – певец КОРОЛЕВИЧ (25) – тот самый, которого мы видели на плакате в комнате Маши. Он допевает финал своего хита на английском языке. Делает при этом несколько фривольных – довольно жеманный и «женственных» — движений тазом, которые никак не вяжутся с его не-бритой мачообразной фактурой.
Звучит финальный аккорд, Королевич замирает в театральной позе.
После секундной паузы зал взрывается аплодисментами. Кто-то прино-сит Королевичу букет цветов. Королевич кланяется и посылает залу «воздушные поцелуи» — но не ладонями, а щепотками из трех пальцев, опять таки довольно «женственно».
В углу экрана появляется плашка с надписью: «Алексей Королевич. «Never More» («Идут», 2009)
Внезапно Королевич застывает, по нему идет телевизионная рябь, камера отъезжает, и мы понимаем, что видели Королевича на экране монитора, который стоит в…
23. ИНТ. МОНТАЖНАЯ. ДЕНЬ
… аппаратной монтажа. У мониторов за пультом сидят Королевич и ПРОДЮСЕР (30) Борис Акимов.
Королевич утопил лицо в ладонях. Первую реплику говорит сквозь паль-цы (при этом надо иметь в виду, что Королевич – не дурак, и следующую реплику, хотя и произносит серьезным тоном, говорит с иронией, озна-чающей – «получилось здорово!»).
КОРОЛЕВИЧ (ГЛУХО, НА ВДОХЕ)
Не понимаю, не понимаю… Я просто раздавлен… (ПОДНИМАЕТ ГОЛОВУ) Просто раздавлен этим своим… талан-том. Боря, как природа могла создать такое совершенство?
Продюсер – оценка. Короткая пауза.
ПРОДЮСЕР
С произношением надо что-то делать. (ПЕРЕДРАЗНИВАЕТ) Невермор! Леш, это не английский.
КОРОЛЕВИЧ
А какой – китайский, что ли?
Продюсер встает. Продолжает спокойным тоном.
ПРОДЮСЕР
А вот это твое… (КОПИРУЕТ ЖЕМАННОЕ ДВИЖЕНИЕ КОРОЛЕВИЧА) – откуда? Что это за девушка на пляже? И эта вот мерзость… Вот эта… (КОПИРУЕТ ВОЗДУШНЫЕ ПОЦЕЛУИ)
КОРОЛЕВИЧ
Нормально. Девки визжали.
ПРОДЮСЕР
Девки – да… Тринадцатилетние мокро… эти… молекулы – да-а!.. Наша аудито-рия. (ШВЫРЯЕТ КОРОЛЕВИЧУ ГЛЯНЕЦ) Полюбуйся, что про тебя пишут!
Королевич берет журнал, с интересом разглядывает иллюстрации.
ПРОДЮСЕР (ПРОД.)
Экстракт пошлости! Кумир пубертатных малолеток! Еще немного, и с Биланом начнут сравнивать, прости-господи!
КОРОЛЕВИЧ (КОНСТАТИРУЯ)
Боря. Это успех.
ПРОДЮСЕР
Пять лет, господи… Пять лет! Пять лет мы из тебя делали нормального мужи-ка… А ты вот это? (ОПЯТЬ КОПИРУЕТ ДВИЖЕНИЕ КОРОЛЕВИЧА)
КОРОЛЕВИЧ (РАССМАТРИВАЯ НОГТИ)
Мужик – тупо и банально. Изюминка должна быть…
ПРОДЮСЕР
Леша, родной… Среди вот этого всего… Среди этих… бойзбэндов, бойсфрэндов, педиков, наркоманов-трансвеститов, ро-зовых, голубых, мазохистов, вегетариан-цев… Нормальный мужик – это такая изюмина… Это слива, баклажан, ананас!! Это (ПОКАЗЫВАЕТ РУКАМИ ЧТО-ТО ОГРОМНОЕ) тыква шоу-бизнеса!! А ты – муа, муа, муа… (ОБОЗНАЧАЕТ ВОЗДУШНЫЕ ПОЦЕЛУИ) Убил бы!
Королевич улыбается, подходит к Продюсеру, берет его за щеки, треп-лет.
КОРОЛЕВИЧ (ПОЛУСЮСЮКАЯ)
У, какой злобный у нас Борюсик-продюсик! Убийца!
Продюсер мягко отстраняется с застывшей улыбкой, потом резко бьет Королевича в солнечное сплетение. Королевич сгибается, хватает ртом воздух. Продюсер брезгиво утирает щеку, говорит спокойно.
ПРОДЮСЕР
Мразь такая… Что я тебе, подружка, что ли?..
Продюсер подходит к зеркалу, смотрит, не остались ли на щеках следы от пальцев Королевича.
ПРОДЮСЕР (ПРОД., В ЗЕРКАЛО)
Я твой хозяин, а ты моя макака… Дрес-сированная. Хозяин говорит – макака пляшет. А если макака людей начинает трогать или мнение свое, прости-господи, иметь… (ПОРОВАРИВАЯСЬ К КОРОЛЕВИЧУ) Пора такой макаке к ветеринару. Да? (ИЗОБРАЖАЕТ УКОЛ)
Королевич сидит на короточках, держась за живот.
КОРОЛЕВИЧ (СДАВЛЕННО, ХРИПЛО)
Надо пресс подкачать…
ПРОДЮСЕР
В общем, непослушная макака, Леша, мне тут неинтересна.
КОРОЛЕВИЧ (МОРЩАСЬ ЕЩЕ ОТ БОЛИ)
Давай без этих… крыловских аллегорий. Ну, забылся… Легкая эйфория… Про-ехали.
ПРОДЮСЕР
Ну, и славно. Рад, что все разъяснилось.
Продюсер подает Королевичу руку, помогает встать, но руку держит, не отпускает.
ПРОДЮСЕР (ГЛЯДЯ КОРОЛЕВИЧУ В ГЛАЗА)
А теперь по делу. Пора тебе, Леша, влю-биться.
КОРОЛЕВИЧ (ПУГЛИВО)
Не понял?
24. ИНТ. ДЕТСКАЯ. ВЕЧЕР
В кадре – Агния.
АГНИЯ
В общем, по нашим временам, это был вполне себе принц. И встречи с этим принцем на балу Золушка ждала очень, очень долго!
ДЕВОЧКА
Неделю?
АГНИЯ
Всю жизнь! (МИКРОПАУЗА) Шутка. Во-обще не ждала. Ну кто ее туда пустит? Это ж закрытая вечерина! Что ты! Только свои! Только по приглашениям!
ДЕВОЧКА
А откуда у Золушки приглашение?
АГНИЯ
Вот и я тебе говорю: ну откуда у Золушки приглашение?! М? А… Новогоднее чудо!
25. ИНТ. КОТТЕДЖ. ХОЛЛ. ДЕНЬ
КРУПНО: лицо ЛЮДМИЛЫ (45) — она ухоженная, властная, деловая. Вы-глядит моложе своих лет.
ЛЮДМИЛА (ГРОМКО ГОВОРИТ ЗА КАДР)
Пшла вон, сучка! Отказываю тебе от до-ма — при свидетелях!
Отъезд. Людмила стоит в тренировочном костюме на лестнице. В руке у нее бумага с золотым тиснением – приглашение на бал. Этим приглашением Людмила энергично жестикулирует.
У входной двери стоит ПОДРУГА (43) – милая полная женщина с робким выражением лица. Одета дорого, со вкусом.
За скандалом с любопытством наблюдает Маша. Она в униформе, со шваброй.
ПОДРУГА (ЛЮДМИЛЕ)
Люда, уж ты бы могла меня понять. Та-кое у женщины бывает раз в жизни!
ЛЮДМИЛА (ПОТРЯСАЯ ПРИГЛАШЕНИ-ЕМ)
А такое… НИ РАЗУ!!! Я унижалась, я на коленях ползала, чтобы тебе этот аусвайс достать! А ты?!
ПОДРУГА
Твоя зависть смешна!
ЛЮДМИЛА
Зависть?! Чему завидовать? Ахмедке твоему?
ПОДРУГА
Он Махмуд.
ЛЮДМИЛА
Он альфонс! Использует он тебя, дуру, и… (ЗАДЫХАЕТСЯ)
ПОДРУГА
И пусть! Зато использует по назначению!
Открывает дверь, на пороге оборачивается.
ПОДРУГА (ПРОД.)
Сама дура!
Выходит, хлопая дверью.
26. ИНТ. КОТТЕДЖ. КАБИНЕТ ЛЮДМИЛЫ. ДЕНЬ
Людмила сидит за столом. Разглядывает приглашение, обращается к нему. Рядом Маша протирает пыль. Тоже не может оторвать глаз от приглашения.
ЛЮДМИЛА
Тварь, ничтожество, эротоманка… Ну и что, куда мне теперь его… Неделю уби-ла… Обидно. Его ж не продашь! И отдать некому…
Людмила задумывается, встречается с голодным взглядом Маши. Пони-мает Машины чаяния. Пауза. Людмила смотрит на приглашение, снова на Машу.
ЛЮДМИЛА (ПРОД.)
Не-е-ет… Нет!
Маша складывает брови домиком.
ЛЮДМИЛА (ПРОД.)
Да нет же! Ты с ума сошла.
МАША
Ну пожалуйста-пожалуйста-пожалуйста-пожалуйста!!
ЛЮДМИЛА
Ты даже не представляешь, какие там будут люди!
МАША
Очень представляю! Королевич! Пожа-луйста, я буду очень-очень хорошо себя вести!
ЛЮДМИЛА
Вот как раз это там и не приветствуется.
МАША
Ну я – что хотите… Я всегда… Мне очень надо туда попасть!
ЛЮДМИЛА
Работаешь на два часа больше, получа-ешь на тридцать процентов меньше.
МАША (ЛЕГКО)
Ладно.
ЛЮДМИЛА
И если хоть одно, хоть одно замечание – ты никуда не идешь.
МАША
Спасибо! Спасибо! Ой, мама, я сейчас в обморок упаду!
ЛЮДМИЛА (СУРОВО)
Мамы здесь нет.
СТОП-КАДР. ТИТР: «МАЧЕХА»
ЗТМ
На фоне затемнения: пронзительное карканье ворон.
ИЗ ЗТМ:
27. НАТ. СВАЛКА. ДЕНЬ
ОБЩИЙ ПЛАН (с вытоты птичьего полета): безбрежная свалка. Малень-кие бульдозеры внизу, самосвалы. Где-то вдалике – черная кромка леса.
Стая ворон с противным карканьем и шумом крыльев взмывает в воздух.
КАМЕРА фиксирует две маленькие фигурки, которые передвигиются по свалке – это Людмила и Бухгалтер (47).
НАЕЗД. Оба, Людмила и Бухгалтер, одеты вполне подходяще: телогрей-ки, резиновые сапоги и т.п. В ухе у Людмилы – беспроводная гарнитура. Людмила постукивает по ней – связь тут неважная.
ЛЮДМИЛА (В ГАРНИТУРУ)
Але! Королева помойки на проводе! (ПА-УЗА, МЕНЯЯ ТОН СО ЗЛОБНОГО НА ДОСАДЛИВЫЙ) А, это ты… Полина, маме некогда, мама сейчас в такой глубокой… (ОГЛЯДЫВАЕТСЯ) работе… Мама важного звонка ждет… Хорошо, жди на линии…
БУХГАЛТЕР
Они не позвонят.
ЛЮДМИЛА (БУХГАЛТЕРУ)
Позвонят! Ты сказал им, что без кредита мы сдохнем? (БУХГАЛТЕР КИВАЕТ) Ска-зал, что если мы сдохнем, мы первый кредит тоже не вернем?
БУХГАЛТЕР
Они понимают.
ЛЮДМИЛА
И что?
БУХГАЛТЕР
Ну, они говорят – переоценили перспек-тивы мусорного безнеса.
ЛЮДМИЛА
А если по-русски?
БУХГАЛТЕР
Нас внесли в графу «непредвиденные расходы». Смирились, типа.
ЛЮДМИЛА
Так и что я теперь – хозяйка медной… и не только… горы — банкрот?
БУХГАЛТЕР
Ну, если за пару месяцев денег не найдете… То мы с вами и под суд мо-жем…
ЛЮДМИЛА (ПАУЗА, ВЗДОХ)
Надо срочно кого-нибудь убить.
МУЖИК (ЗК)
Людмила Прокофьевна!
Людмила резко поворачивается – видит перед собой Мужика (40) – ра-бочего свалки.
МУЖИК
Я им говорил, чтоб они там органику с пластиком в одну кучу не валили! Они все равно валят! Вы им сами скажите.
ЛЮДМИЛА (БУХГАЛТЕРУ, НА МУЖИКА, С САРКАЗМОМ)
Эколог.
Людмила внезапно выхватывает пистолет, целит Мужику в лоб. У мужика вытягивается лицо. Людмила стреляет несколько раз.
Смена плана. Понятно, что Людмила застрелила крысу на склоне одной из мусорных гор.
ЛЮДМИЛА
Эти крысы меня задолбали. (ПРИЖИ-МАЕТ ГАРНИТУРУ К УХУ) Нет, Полина, это я не про вас. И перестань орать!
28. ИНТ. КОТТЕДЖ. ХОЛЛ. ДЕНЬ
Полина продолжает говорить с матерью по мобильнику. Маша продол-жает пылесосить, активно путаясь под ногами у Полины.
ПОЛИНА
(ГРОМКО И НЕРВНО) Я не кричу… Нет, я не кричу на тебя! (СРЫВАЯСЬ ОКОН-ЧАТЕЛЬНО) Нет, я не кричу на мать!!
Полина пинает пылесос.
ПОЛИНА (ПРОД., МАШЕ)
Ты что, свосем тупая, что ли?! Видишь, человек разговаривает?..
Маша, моментально выключив пылесос, замирает, сжав трубу пылесоса так, что костяшки пальцев белеют. Полина, убив Машу еще одним взгля-дом, вновь подносит мобильник к уху. Другой рукой опирается на голую задницу статуи – это авангардное (забавное) изваяние какого-то муску-листого мужчины.
ПОЛИНА (ПРОД. ВСЕ ЕЩЕ МАШЕ)
Корова… (В ТРУБКУ) Это я не тебе… (УСТАЛО) Я не кричу на мать… Мне на бал надеть нечего… Нет, это не надену. Причем тут брезгливая…
Маша, убедившись, что на нее больше не обращают внимания, подходит к большому зеркалу и тихонечко берет из коробки на полу аэрозоль со стеклоочистителем. Пшикает. Полина оборачивается на звук. Маша за-мирает, вжав голову в плечи. Полина опять отворачивается.
ПОЛИНА (ПРОД, В ТРУБКУ)
Не брезгливая! Я не кричу на мать… Да, аллергия… Да на все! А на Ксению – особенно… Вот пусть она его и надева-ет…
Маша, поглядывая на Полину, решается опять приступить к работе. Она осторожно протирает зеркало салфеткой. Стекло громко и противно скрипит. Полина обрывает последнюю фразу на полуслове.
Маша вновь вжимает голову в плечи, зажмуривается, потом приоткрывает один глаз и смотрит на отражение Полины в зеркале.
Видит, что Полина находится в стадии белой ярости, когда слова уже кончились, а действия еще не начались.
Полина, не найдясь, поворачивается, идет к выходу. Запинается о шнур пылесоса. Тут ее ярость все-таки выплескивается – Полина второй раз пинает пылесос, попадает по выключателю.
Пылесос включается с диким ревом – то есть, работает гораздо мощнее, чем раньше.
Маша оборачивается на звук, и с ужасом видит…
…что пылесос всосал длинную – до пола – шторину в трубу.
Маша бросается выручать штору, но не соображает, что надо выключить пылесос. Тащит трубу пылесоса на себя и…
… срывает гардину с крючков. Гардина отлетает к противоположной стене, падает за статуей. Статуя наклоняется и вот-вот упадет.
Маша бросается к ней и в диком футбольном прыжке в последний мо-мент принимает вес статуи на себя. Маша стоит, буквально обнимаясь с керамическим мужиком, который давит на нее всем весом.
Маша с мольбой смотрит на Полину. Полина отвечает возмущенно-растерянным взглядом: типа, Маша совсем распоясалась и громит дом.
Под весом статуи Маша делает шажок назад, потом второй, потом не выдерживает и бежит со статуей спиной вперед к зеркалу. Ударяется о зеркало.
Зеркало срывается с крючков, падает стоймя на пол. Потом ужасно медленно валится вперед – на аквариум. Маша успевает увернуться вместе со статуей. В этот момент зеркало разбивает огромный аквариум.
Машу накрывает поток воды. Она моментально промокает.
Из аквариума в осколки стекла и зеркала падает жаба.
Маша с криком «Петр» отпускает статую (та падает и разбивается, доба-вив хаоса), хватает жабу.
После энергичного действия – пауза. Камера показывает картины полного разгрома, Полину, которая не может поверить своим глазам, Машу, которая держит на руках жабу, как кошку – в мокрой одежде, эротично ее облегающей.
Камера показывает ПАПУ Ксении и Полины (52), который, видимо, вы-скочил на шум, а теперь оценивает грудь и бедра Маши, попыхивая трубкой.
ПАПА (ФЛЕГМАТИЧНО)
Волнующе.
СКЛЕЙКА.
29. ИНТ. КОТТЕДЖ. КАБИНЕТ ЛЮДМИЛЫ. ДЕНЬ
Немая сцена. Спиной к столу, лицом к выходу сидит невозмутимая Люд-мила. На столе около компьютера стоит большая стеклянная банка с жабой Петром. На мониторе по-прежнему открыто окно с фотографией Маши в платье Полины.
Возле стола стоит Полина, сложив руки на груди. Перед столом Маша – на ней безразмерная майка, волосы растрепаны. Маша то и дело бросает взгляды на монитор – ей и так страшно, но еще больше она боится, что Полина заметит фото.
На диване расположилась Ксения. Ей одной весело.
Где-то около стены примостился Папа.
ЛЮДМИЛА (МАШЕ)
Ну и что мне с тобой делать?
СКЛЕЙКА-ВСТАВКА
30. НАТ. КОТТЕДЖ. ДВОР. ДЕНЬ
Снизу-вверх: гильотина. Маша уже привязана к доске, доску быстро опускают…
… Людмила сразу же дергает за рычаг…
… лезвие падает…
… стук головы о помост.
Людмила смотрит вниз, на голову Маши. Голова Маши смотрит снизу на Людмилу.
ГОЛОВА МАШИ (РОБКО)
Уволить?
ОБРАТНО В СЦЕНУ
31. ИНТ. КОТТЕДЖ. КАБИНЕТ ЛЮДМИЛЫ. ДЕНЬ
Те же, там же.
ЛЮДМИЛА
Нет, милая, ты так просто не отделаешь-ся.
Людмила берет со стола калькулятор, показывает его Маше.
ЛЮДМИЛА (ПРОД.)
Сто пятьдесят три тысячи пятьсот два-дцать рублей.
Трагический аккорд.
Стоп-кадр. Титр: «Это мачеха, если кто забыл»
ЛЮДМИЛА (ПРОД.)
Это если Петр выживет.
КСЕНИЯ
А что с ним?
ЛЮДМИЛА (ГЛЯДЯ НА МАШУ В УПОР)
Шок. Мелкие порезы. Возможно, вывихи. Жабы не жалуются.
МАША
Людмила Витальевна, я же не специально… Я же за всю жизнь не расчитаюсь…
ЛЮДМИЛА
Расчитаешься. Это просто. Надо больше работать и меньше отдыхать. Поэтому про новогодний бал (ДОСТАЕТ ПРИГЛА-СИТЕЛЬНЫЙ БИЛЕТ) можешь забыть.
Людмила рвет билет пополам.
ПАПА
Люда, ну, это чересчур. Всякое случает-ся. А девчонка весь год ждала…
ЛЮДМИЛА
Володь, когда я захочу узнать твое мне-ние… (ПАУЗА) Это вопрос.
ПАПА
В смысле?
ЛЮДМИЛА
Когда я захочу узнать твое мнение?
ПАПА (РАСТЕРЯННО)
Не знаю…
ЛЮДМИЛА
Никогда.
Рвет билет еще раз.
ПОЛИНА
Ма, рвать-то зачем? Я бы Светку позва-ла.
ЛЮДМИЛА (НЕ ГЛЯДЯ НА ПОЛИНУ)
Не хрен ей там делать, хабалке.
Ксения смеется.
ЛЮДМИЛА (ПРОД.)
Хватит того, что Ксения пойдет.
Ксения – оценка.
Людмила подбрасывает в воздух то, что осталось от пригласительного билета.
СПЕЦЭФФЕКТ: мелкие обрывки билета на лету превращаются в яркие конфетти, а когда камера отъезжает, мы оказываемся…
32. ИНТ. КЛУБ. ЗАЛ. ДЕНЬ
… перед сценой ночного клуба «Карамазофф» (название условное, бу-дем менять в зависимости от продакт-плейсмента).
Здесь идут приготовления к новогоднему празднику. Рабочие что-то тас-кают по сцене, монтируют какие-то конструкции, сзади тащут огромную елку, подготавливают для нее крепления и т.п.
На барной стойке девицы в костюмах снегурочек репетируют танцы. Усталая женщина-хореограф ставит им разные движения.
Конфетти разлетались из пушки на краю сцены. Рядом с пушкой стоит РАБОЧИЙ 1 (30), тупо, но счастливо улыбается.
ОБРАТНАЯ ТОЧКА. Точно так же улыбаясь, на рабочего смотрит ПАВЕЛ (Паж) Нестеров (25). Симпатичный молодой человек с открытым лицом, скорее обаятельный, чем красивый. Белая рубаха с закатанными рукавами, поверх которой надета фирменная клубная жилетка и черные брюки.
ПАВЕЛ (РАБОЧЕМУ 1, УЛЫБАЯСЬ)
Че ты лыбишься, артиллерист?
РАБОЧИЙ 1
Клево…
ПАВЕЛ
А убирать кто будет?
РАБОЧИЙ 1
Ну… Уборщица, наверное.
ПАВЕЛ
Сам ей об этом скажешь. О-кей?
ХОРЕОГРАФ (ЗК)
Паш, а Паш!
Павел оборачивается. Хореограф стоит рядом с ним
ХОРЕОГРАФ (НА ДЕВУШЕК)
Глянь, а.
Хореограф отбивает ритм. Девушки на стойке выполняют несколько па.
ХОРЕОГРАФ (ПРОД.)
Такой финал – нормально?
ПАВЕЛ (ГРОМКО, ЧТОБЫ СЛЫШАЛИ ДЕВУШКИ)
Да где ж нормально? Здорово! Супер, девчонки! Вы лучшие вообще. (ТИХО, ХОРЕОГРАФУ) Левую надо заменить. Толстая.
Хореограф собирается что-то сказать, но Павел уже идет куда вглубь зала. Камера (СТАДИКАМ) следует за ним.
РАБОЧИЙ 1 (ЗК)
Паш, а вторую пушку проверять?
ПАВЕЛ (ИДЕТ, НЕ ОБОРАЧИВАЯСЬ, НЕБРЕЖНО ВСКИНУВ РУКУ)
Валяй.
Павел идет по залу стремительно, по-хозяйски.
Проходит мимо РАБОЧЕГО 2 (45). Рабочий 2 держит в руках две гирлян-ды – одна звездочками, вторая шариками.
РАБОЧИЙ 2
Паш!..
Павел поворачивается на ходу, бросает один взгляд на гирлянды, сразу показывает на гирлянду шариками.
ПАВЕЛ
Эту.
Павел идет дальше. Рабочие 3 и 4 тащат поперек пути Павла большую плазменную панель.
РАБОЧИЙ 3 (ПАВЛУ)
Плазму как обычно вешать?
ПАВЕЛ (НЕ ГЛЯДЯ)
Не как обычно, а аккуратно.
Павел идет дальше и заходит в…
33. ИНТ. КЛУБ. VIP-КАБИНКИ. ДЕНЬ
…vip-кабинку. Там столик с диванчиками. За столом за ноутбуком сидит Дмитрий Сергеевич ШВАРЦ (48). Это невысокий худой человек с биб-лейскими глазами и такими же диоптриями.
ПАВЕЛ
Звали, Дмитрий Сергеевич?
ШВАРЦ
Паш, какого черта ты лезешь в бар, а? Ты же арт-директор вроде.
ПАВЕЛ
Так вы видели, какую они шипучку при-везли? Пол-заказа «Дом Периньон», а половина – «Вдова Клико».
ШВАРЦ
И?
ПАВЕЛ
Ну… Клико как-то… не комильфо.
ШВАРЦ
Паш, вот ты не понимаешь, и не лезь. Шампанское у нас… бесплатно. После трех ночи нашим дорогим гостям можно хоть советское наливать. Полусладкое. Пробовал?
ПАВЕЛ
Был грех. В детстве.
ШВАРЦ
И видишь, какой вырос – здоровый, ру-мяный и любопытный. У тебя что, своих проблем мало?
Ответить Павел не успевает. На заднем плане слышен глухой мат, удар, звук бьющегося стекла, громкий, но неразборчивый мат. Павел поднимает палец.
ПАВЕЛ
Вот теперь точно есть. Это, кажется, бы-ла плазма.
РАБОЧИЙ 3 (ЗК)
Паш, а Паш!!!
Стоп-кадр на Павле. Титр: «Паш». «ш» перечеркнуто, сверху написана буква «ж»
34. НАТ. У СТАРИННОЙ ЦЕРКВУШКИ. ДЕНЬ
КРУПНЫЙ ПЛАН – Королевич. На фоне неба. Когда Королевич говорит, из его рта вырывется легкий парок. Голова непокрыта.
КОРОЛЕВИЧ (ПРЯМО В КАМЕРУ)
Знаешь, что интересно?.. Раньше я ду-мал: стану знаменитым, придут деньги, слава, успех… И от женщин отбоя не бу-дет. И вот тогда выберу себе самую лучшую, самую красивую, умную… С глазами там со всякими… С фигурой…
Камера начинает постепенно отъезжать. На заднем плане появляются купола маленькой церквушки, голые ветиви деревьев. На Королевиче – длинный плащ, длинный шарф, небрежно обмотанный вокруг шеи.
КОРОЛЕВИЧ (ПРОД.)
И вот оно, пожалуйста, выбирай! И вдруг я понял: лучшая – не нужна. Нужна един-ственная… Моя. Но у меня ж теперь деньги, слава… Она же через все через это ко мне не продерется! Она – обычная девчонка, она, может, сейчас на меня смотрит по телевизору…
Камера отъезжает еще, и мы оказываемся…
35. ИНТ. КОТТЕДЖ. ГОСТИНАЯ. ДЕНЬ
… перед большим телевизором (плазма). Королевич продолжает гово-рить уже на экране.
КОРОЛЕВИЧ
Она ходит на мои концерты, сидит на со-том ряду, и даже за автографом не по-дойдет. Ей же я нужен – как я! Как чело-век…
Камера поворачивается. В кадре – Маша, которая опирается на щетку с длинной ручкой. На ее лице блики от телеэкрана, она впитывает каждое слово Королевича, чей голос продолжает звучать на заднем плане.
КОРОЛЕВИЧ (ПРОД., ЗК)
Как Леха Королевич! А не как это… поп-идолище поганое, которое невермор со сцены гундосит…
Камера вновь движется. Теперь в кадр попадают Полина и Ксения. Они сидят на диване перед телевизором. На низком столике перед ними стоит ваза с черешней. Полина и Ксения едят черешню, внимательно и интересом наблюдая не за Королевичем, а за реакцией Маши на него.
Полина поворачивается к Ксении. Жест, означающий: «Видала? Это по-трясающе». Ксения отвечает жестом: «Тише, не вспугни». Ксения ти-хонько включает мобильник, начинает снимать Машу на видео.
Камера вновь показывает телевизор с Королевичем на экране.
КОРОЛЕВИЧ (ПРОД.)
Короче, девочка моя. Потерпи. Мы обя-зательно встретимся. Обещаю. Но и ты дождись меня? О-кей?
В кадре – Маша. Она как под гипнозом отвечает Королевичу вслух.
МАША
О-кей…
Полина не выдерживает и ржет. Она бьет себя по бедрам, сучит ногами, задевает стол – ваза с черешней опрокидывается, черешня скачет по полу.
Ксения бьет Полину в бок.
КСЕНИЯ (ПОЛИНЕ)
Ну ты чо такая козлина-то! Я ж снимаю!
ПОЛИНА
О-о, не могу… «О-кей»… (ХОХОЧЕТ)
КСЕНИЯ (СМОТРИТ В МОБИЛЬНИК)
Концовку запорола. Завтра на ютубе могли (НА ТЕЛЕФОН) с этим в топ выйти.
Маша, сопя, начинает подметать пол, собирая щеткой черешню. На заднем плане в телевизоре Королевич идет под музыку к церквушке.
ПОЛИНА (МАШЕ)
Любишь его, да? Красивый дяденька.
36. НАТ. У СТАРИННОЙ ЦЕРКВУШКИ. ДЕНЬ
Съемка сюжета с Королевичем окончена. На заднем плане видны ПТС, рабочие сматывают кабеля, снимают осветительные приборы и т.д.
Королевич подходит к Продюсеру. Рядом с продюсером стоит МАРК Аронович Рубинчик (55) – имиджмейкер. Это маленький тщедушный че-ловечек в очках, чем-то похожий на Вуди Алена.
КОРОЛЕВИЧ (ПРОДЮСЕРУ)
Ну? И кто теперь красавчик? Натурально, я чуть сам не уревелся тут. Прям такой романтик…
ПРОДЮСЕР
Неплохо получилось.
КОРОЛЕВИЧ
Неплохо… гениально! Вошел в образ, втянулся. Уже самому интересно, что же дальше выкинет наш мятежный герой —Алексей Королевич!
ПРОДЮСЕР (СУХО)
А дальше – вот, знакомься. (ПОКАЗЫ-ВАЕТ НА МАРКА) Марк Аронович, будет у тебя консультантом по любви и всякому такому…
КОРОЛЕВИЧ
Чего? Он? По любви?
Королевич не может сдержать смех, ржет, хлопая себя по ляжке. Марк невозмутим.
КОРОЛЕВИЧ (ПРОД. ДОСМЕИВАЯСЬ)
Извините, ничего личного, но это, прав-да, немножко… смешно.
МАРК (ПРОДЮСЕРУ, ГОВОРЯ О КОРО-ЛЕВИЧЕ, КАК О ПОРОДИСТОМ ЖЕ-РЕБЦЕ, ОЦЕНИВАЯ ВОЗМОЖНОСТИ)
Симпатичный парень. И хам, это женщи-ны любят… Мы ему харизмы еще вкача-ем, потянет. А историю любви я к вечеру накидаю…
Королевич – оценка.
37. ИНТ. КОТТЕДЖ. ГОСТИНАЯ. ДЕНЬ
Продолжение сцены с Машей и сестрами.
ПОЛИНА (КСЕНИИ)
А у Маши — все шансы! Он же простую-простую ищет, а тут уж проще некуда!
КСЕНИЯ (ПОЛИНЕ, НАРОЧИТО ФАЛЬ-ШИВО)
Точно! Она вот пойдет на бал, и пригла-сит там его на медленный танец… (МА-ШЕ) Так у вас это называется, в Хацепе-товке вашей?
ПОЛИНА (В ТОН КСЕНИИ)
Ой, нет! Подожди-ка! Она же не пойдет на бал! Ей же приглашение порвали…
КСЕНИЯ
Ой-ей-ей!.. Поль, смотри, чо. Судьба прям рушится у девчонки… Может, мы ей свои отдадим?
МАША (ПОДМЕТАЯ, МРАЧНО, ПОЛИНЕ)
Ноги подними.
ПОЛИНА
Маша, а что, шоу не будет? Ты что, не поплачешь даже?
МАША (С УХМЫЛКОЙ, ПОДМЕТАЯ)
Чего рыдать-то? Правда смешно получи-лось…
38. ИНТ. КОТТЕДЖ. КОМНАТА МАШИ. ДЕНЬ
Громкий звук – захлопнулась дверь.
Маша, в голос рыдая, падает на кровать, утыкается лицом в подушку. Сучит ногами, роняя одну туфлю на пол.
Стук в дверь. Маша затихает, садится на кровати, всхлипывая беззвучно.
Стук повторяется.
МАША (СТАРАЯСЬ ГОВОРИТЬ РОВНО)
Да!
Дверь приоткрывается.
ПОЛИНА (ЗК)
Ну ты умная такая. Куда ушла-то? Кто под столом свинарник будет убирать?
МАША
Иду.
Дверь закрывается. Маша прислушивается к удаляющимся шагам Поли-ны. Потом губы ее искривляются, и Маша вновь рыдает. КРУПНЫЙ ПЛАН.
АГНИЯ (ЗК)
И жизнь казалась Золушке совсем бес-просветной, потому что была она…
ДЕВОЧКА (ЗК., ЗВОНКО)
Лузер!
39. ИНТ. ДЕТСКАЯ. ВЕЧЕР
План на Агнию.
АГНИЯ
Что это за «лузер» еще? По-русски разу-чились уже? Как будет «лузер» по-русски?
ДЕВОЧКА
Ну, не знаю… Урод?
АГНИЯ
Урод – это фрик! А лузер – это хороший, добрый человек, который просто… Ну, как бы… клювом прощелкал.
ДЕВОЧКА
А Золушка?
АГНИЯ
А Золушка – тормоз. Ей бы сразу к фее пойти…
ДЕВОЧКА
Я знала, что у золушков должна быть фея!
АГНИЯ
Конечно. А у этой была не просто фея, а суперфея!
ДЕВОЧКА
Добрая?
40. ИНТ. РЕДАКЦИЯ. КАБИНЕТ АГНИИ. ДЕНЬ
За рабочим столом сидит Агния, прижимая плечом к уху трубку настоль-ного телефона. В уголке рта – сигарета. Смотрит макет обложки журна-ла. Крупный заголовок «Желтый пресс», на обложке какая-то голая де-вица.
АГНИЯ (ЗК)
Жутко добрая.
АГНИЯ (В КАДРЕ, В ТЕЛЕФОН, ЛАСКО-ВО)
Да, получила… Вот, сейчас как раз смот-рю… Пожелания?.. Ну, во-первых, про-ломить тебе череп, и, во-вторых, запи-сать это на видео. И пересматривать. А чего непонятного – уволен ты.
В кадре Агния аккуратно кладет трубку на телефон и затягивается сига-ретой.
АГНИЯ (ЗК)
Фея была такая добрая, мудрая и могу-щественная, что люди с утра до вечера ходили к ней за советом, помощью и утешением.
Склейка. Хлопает дверь кабинета. В кабинет врывается разгоряченный, потный Замминистра (37) с журналом в руках.
ЗАММИНИСТРА
А, вот ты где, шалашовка! Ты че, гнида, про меня накарябала?!
Камера делает стремительный облет Мужчины, наезжает на обложку журнала у него в руках. Секундный стоп-кадр. На обложке – а это журнал «Желтый пресс» — голый Мужчина стоит на четвереньках в ошейнике. Ему на спину поставила ногу дама в коже и высоких сапогах. В одной руке она держит поводок, в другой – плетку. Заголовок: «Заместитель министра культуры на отдыхе».
ЗАММИНИСТРА (ПРОД.)
Нюх потеряла?! Приморю, курва! Я ведь в суд подавать не буду!..
Камера показывает Агнию. Она, склонив голову к плечу, спокойно и муд-ро смотрит на Замминистра.
ПРЕДСЕДАТЕЛЬ (ЗК)
Я в суд подам! Вы разоритесь!
Обратная точка. Теперь перед столом Агаты стоит невысокий, болезненно худой человек в круглых очках, которые страшно увеличивают и без того выпученные глаза. Это – ПРЕДСЕДАТЕЛЬ (42). У него в руках тоже журнал.
Камера стремительно заходит на обложку – там фото Председателя, который со спущенными штанами сидит на унитазе; у ног валяется бутылка, очки съехали набок. Председатель некрасиво спит, рот приоткрыт. Заголовок, крупно: «Владлен Сучков, председатель общества «Трезвость».
ПРЕДСЕДАТЕЛЬ (ЗК)
Это фальсификация! Я убежденный трезвенник! Я найму экспертов! Это фо-тошоп!
Обратная точка. Агния, склонив голову к плечу, спокойно и мудро смот-рит на Председателя.
ПРЕДСЕДАТЕЛЬ (ЗК)
После вашей публикации…
КНЯЖНА (ЗК)
…я стала посмешищем! Я!! Секс-символ!!
Обратная точка. Вместо Председателя перед столом Агнии стоит рос-кошная девица с явно силиконовым бюстом и подозрительно пухлыми губами (25) в длинной юбке – это КНЯЖНА.
КНЯЖНА
Меня любили все: от таксистов до ака-демиков! А сейчас?! Вы рехнулись! Какая пластика! Какой целлюлит?! Где вы здесь нашли целлюлит?!
Княжна нагибается, задирает юбку и показывает упругую, загорелую попку. Видны ажурные трусики.
Обратная точка. Агния смотрит на Княжну спокойно и мудро. Деловито достает из-под стола цифровой фотоаппарат. Вспышка. Стоп-кадр. Княжна с задранной юбкой. Фон замещается черным, появляется лого-тип журнала. Заголовок: «Княжна Мамедова: меня любили таксисты»
Камера отъезжает от обложки, и мы видим, что это была обложка жур-нала, который лежит…
41. ИНТ. РЕДАКЦИЯ. ПРИЕМНАЯ. ДЕНЬ
… у секретарши ТАНИ (21) на столе. Таня печатает что-то на компьюте-ре.
Рядом с Таней – дверь в коже. Табличка: «Агния МАХНО. Заместитель главного редактора».
Дверь приоткрывается. Выглядывает Агния.
АГНИЯ (ТАНЕ)
Танечка, вызови скорую, пожалуйста. Мужчина, плохо с сердцем, пятьдесят три года.
ТАНЯ
Хорошо.
Таня тянется к трубке. Агния прикрывает дверь, и мы тоже возвращаем-ся…
42. ИНТ. РЕДАКЦИЯ. КАБИНЕТ АГНИИ. ДЕНЬ
… в кабинет. На полу лежит толстый мужчина. Тяжело дышит. Сжимает в руке журнал. Воротник рубашки открыт – видно, что пуговицы вырваны «с мясом». Толстяк, причмокивая, что-то сосет, перекатывая во рту.
АГНИЯ (ТОЛСТЯКУ, УЧАСТЛИВО)
Действует валидол?
ТОЛСТЯК
Фоп фы фохла, фущара! (чтоб ты сдохла, сучара)
АГНИЯ
Вы сосите, сосите, сейчас подействует.
Агния перешагивает через Толстяка, проходит к своему столу. Рядом со столом на диване сидит обалдевшая от происходящего Маша. Агния подсаживается к ней.
АГНИЯ
Прости, деточка, работа… На чем мы остановились?
МАША
Я так ждала… Я надеялась… А эта мымра…
АГНИЯ
Хозяйка?
МАША
Ну. В общем, эта мымра взяла и порвала мой пригласительный.
АГНИЯ
Так. И?
МАША
И сказала, что я на бал не пойду.
АГНИЯ
Резонно. Без билета туда не пустят.
Пауза.
МАША
Вот.
АГНИЯ
Понятно. История скверная. (ПАУЗА, СМОТРИТ НА ЧАСЫ) Еще что-нибудь?
МАША
Ну, я думала, ты мне поможешь…
АГНИЯ
А! Так тебе помощь нужна! И молчит! Ну, рассказывай. Что стряслось?
МАША (РАСТЕРЯННО)
Так я рассказала… У меня больше нет пригласительного…
АГНИЯ (УЧАСТЛИВО)
Это я поняла.
МАША
И я подумала, что ты в журнале, у тебя есть связи…
АГНИЯ
Еще какие.
МАША
И ты могла бы позвонить кому-нибудь…
АГНИЯ
Да не вопрос.
МАША
И попросить как-то… В общем, для меня новый пригласительный.
АГНИЯ
А-а! Так в этом заключается твоя про-блема! Тебе нужен новый пригласитель-ный на бал.
МАША (УЛЫБАЯСЬ, КИВАЕТ)
На бал…
АГНИЯ (МИКРОПАУЗА, С КОРОТКИМ ВЗДОХОМ)
Ничем не могу помочь.
Стоп-кадр на Агнии.
ТИТР. «Фея»
43. ИНТ. РЕДАКЦИЯ. ТУАЛЕТНАЯ КОМНАТА. ДЕНЬ.
Сверкающий, грандиозный редакционный сортир. Огромные зеркала, модные раковины, массивные дверцы кабинок, чуть ли не мраморный пол…
Маша стоит у зеркала, склонившись над раковиной и отмывает с лица потёки туши – последствия рыданий. Агния курит.
Маша всхлипывает всё реже… Смывает с лица остатки расплывшегося макияжа, закрывает кран, смотрит в зеркало на свою раскрасневшуюся, припухшую физиономию. Она уже спокойна. Агния кивает – удовлетво-рена тем, что истерика окончена.
АГНИЯ
Поверь, деточка, на самом деле ты на этот бал не хочешь.
Агния не успевает договорить, как у Маши случается новый приступ ры-даний, сквозь которые она гнусавит:
МАША
Хо… Хо-чу-у-у-у…
АГНИЯ
Не-а. Не хочешь.
Маша внезапно прекращает рыдания, совершенно нормальным голосом говорит:
МАША
Почему?
АГНИЯ
Я не знаю уж чего ты там себе нафанта-зировала, но… Все эти вечеринки для нашей, не к ночи будь помянута, элиты… Ты не представляешь, что там творится!
44. ИНТ. КЛУБ. ЗАЛ. НОЧЬ.
Несколько моментальных видеонарезок иллюстрирующих ужас элит-ных вечеринок.
… Стоит дикий гвалт, за которым почти не слышна громкая музыка в сти-ле «дуц-бац». Камера панорамирует интерьер клубного зала…
… за столиком, на диване сидит полный господин в сорочке с размякшим от пота воротом, и слизывает взбитые сливки с груди полуобнаженной красотки, сидящей у него на коленях… Красотка заливисто хохочет, суча ногами…
… камера движется дальше… в кадр попадает стол, на котором, опроки-дываю бутылки с шампанским и вазы с фруктами, приплясывают две танцовщицы в бессовестных нарядах… камера движется дальше…
… на сцене пытается петь некая «девчачья» группа – они в концертных платьях…. Здесь же на сцене несколько (двое-трое) мужчин (желательно тоже узнаваемые персонажи – поп-звезды) поливают поющих девиц из бутылок шампанским…
… на танцполе – целый цыганский табор отплясывает сложную разно-видность «Цыганочки» под песню «герлз-бэнда»… Камера движется дальше…
… виден официант в шапке Деда Мороза, он катит тележку с блюдом, на котором легко узнается по очертаниям зажаренный цельный крокодил с арбузом во рту, обложенный ананасами…
… возле барной стойки стоят несколько элегантных дам с растрепанны-ми прическами, они черпают с подноса то, что когда-то было тортом и швыряют эти мягкие, сочные, кремовые куски в…
… полуголых стриптизеров, которые танцуют на барной стойке. Стрипти-зеры – один в облегченном костюме Санта-Клауса (красные плавки с белой меховой оторочкой, красная шапка и белая борода), остальные с оленьими рогами на головах…
45. ИНТ. РЕДАКЦИЯ. ТУАЛЕТНАЯ КОМНАТА. ДЕНЬ.
Те же, там же.
АГНИЯ
… Такая скукота… Каждый год одно и то же.
МАША
Тёть… Ты не понимаешь… Там будет ОН!
46. ИНТ. КЛУБ. ЗАЛ. НОЧЬ.
Возврат в сцену вышеописанной вакханалии… Но только музыка, захле-бываясь стихает… Все перестают галдеть и безобразничать, все лица поворачиваются в одну сторону, все взгляды направлены на…
… Алексея КОРОЛЕВИЧА, который с мудрой всепрощающей улыбкой, освещенный лучом прожектора, сквозь раздвигающихся перед ним безумцев, идет к сцене…
… звучит лиричное вступление песни в практически полной тишине, Ко-ролевич поднимается на сцену, одна из певиц «герз-бэнда» едва ли не с поклоном подает ему микрофон… Он смотрит в сцену, поднимает лицо… Набирает воздух в грудь, подносит микрофон к губам…
47. ИНТ. РЕДАКЦИЯ. ТУАЛЕТНАЯ КОМНАТА. ДЕНЬ.
Маша с мечтательным выражением на лице стоит спиной к зеркалу…
… звук смываемой в унитазе воды… открывается дверь одной из каби-нок, оттуда выходит Агния, с брезгливым удивлением смотрит на Машу.
АГНИЯ
Так ты… Фанатка, что ли? Осссподи, тебе сколько лет?
Маша смотрит на Агнию с вызовом. Расстроенная Агния подходит к ра-ковине, открывает кран и начинает мыть руки.
АГНИЯ
Ты меня просто обескуражила… Ну лад-но я… Родная кровь. Я тебе и турецкие колготки с люриксом прощу… Но ты в приличной компании смотри не сболтни. Фанатка. Это… Стыдно.
Агния оборачивается – Маши в туалете нет.
48. ИНТ. РЕДАКЦИЯ. КОРИДОР. ЧУТЬ ПОЗЖЕ.
Маша быстро идет по коридору. Ее догоняет Агния, останавливает.
АГНИЯ
Мария. Что за фокусы? Обиделась, что ли?
МАША
Конечно, обиделась. Что уж ты меня со-всем за идиотку малолетнюю держишь?
АГНИЯ (С САРКАЗМОМ)
А, ну извини. Я думала, ты тупая фанат-ка, а у тебя вон что – глубокое и зрелое чувство к плакатам и компакт-дискам…
МАША
Да ну тебя…
Маша поворачивается, идет по коридору. Агния догоняет ее, пристраи-вается в шаг.
АГНИЯ
Маш, ну мне даже лень тебе, взрослому человеку объяснять какие-то… У меня досье на этого твоего принца толще ил-люстрированной энциклопедии живот-ных!
Маша не реагирует, продолжает идти.
АГНИЯ
И по содержанию аналогично. Сплошные инстинкты. Самец. Только еще и пьет. А уж про музыку я вообще молчу…
МАША (ОСТАНАВЛИВАЯСЬ)
Тётя. Его музыка мне по барабану. Когда мы с ним встретились, он еще и звездой-то не был.
АГНИЯ
Стоп, что значит – встретились? Где?
МАША
В Караганде!
49. НАТ. КАРАГАНДА. ДЕНЬ.
СТРЕМИТЕЛЬНО: общий план – пасмурный день, здание вокзала с надписью «Караганда», панорама по каким-то угрюмым служебным по-стройкам и трубам…
ТИТР: «КАРАГАНДА. 2004-Й ГОД.»
МАША (ЗК)
В Липецке, конечно.
50. НАТ. ЛИПЕЦК. ДЕНЬ.
Пасмурный день. Отъезд с вокзала с надписью «Липецк». Угрюмые ра-бочие постройки и трубы.
ТИТР: «В СМЫСЛЕ, ЛИПЕЦК. 2004-Й ГОД»
Зима. Аллея парка. По аллее идет молоденькая Маша, ей по виду лет пятнадцать. Дорогу ей преграждает группа утрированных кинематогра-фических хулиганов.
ХУЛИГАН 1
Гы-гы-гы! Эй, одинокая беззащитная го-рожанка! Пойдем в темный подъезд!
ХУЛИГАН 2
А то на улице холодно покушаться на твою честь!
МАША
Я с незнакомыми хулиганами по подъездам не хожу!
Хулиганыв картинно хватают Машу за руки, тащат в сторону. Маша упи-рается.
КОРОЛЕВИЧ (ЗК)
Тотчас отпустите девушку, проклятые социопаты!
Хулиганы злобно хохочут.
ХУЛИГАН 1
Сейчас мы хорошенько отлупим тебя по лицу!
Начинается драка. Королевич под музыку ловко метелит хулиганов – со-временная съемка, похожая на какую-нибудь «матрицу».
ВАРИАНТ: всю сцену с хулиганами можно решить в стиле немого кино. Черно-белое изображение, ускоренка, акцентированные позы, тапер, утрированный грим, фразы персонажей даются титрами с виньеткой.
АГНИЯ (ЗК)
Потрясающе! Потрясающе!
Переход на фразе в другой объект.
51. ИНТ. РЕДАКЦИЯ. КОРИДОР. ДЕНЬ
Агния и Маша продолжают разговор.
АГНИЯ
Девке двадцать лет, и она до сих пор не умеет врать.
МАША
Я вру?! (АГНИЯ ВНИМАТЕЛЬНО СМОТ-РИТ НА МАШУ) Ну ладно, вру! Да, да, да! Я его не знаю, я просто фанатка! И что?
АГНИЯ (ПОЖИМАЯ ПЛЕЧАМИ)
Да ничего. То, что я и говорила: не сболтни в приличной компании.
52. ИНТ. КЛУБ. КОМНАТА ОХРАНЫ. НОЧЬ
Это помещение без окон, с мониторами в несколько рядов. Перед мониторами – кресло, в котором дремлет Начальник Службы Безопасности – Расщупкин Максим Эдуардович (ЭДУАРДЫЧ) (35).
На мониторах – картинки помещений клуба.
Дверь со скрипом открывается, на пороге появляется Павел. Пару се-кунд оценивает обстановку.
ПАВЕЛ (ШЕПОТОМ)
Эдуардыч… Как служба.
ЭДУАРДЫЧ (НЕ ОТКРЫВАЯ ГЛАЗ, ЯС-НЫМ ГОЛОСОМ)
Все под контролем.
Павел подходит, заложив руки за спину, специальным подлым шагом.
ПАВЕЛ
Мдя? А отмотай-ка на три минуты назад.
Эдуардыч лениво жмет кнопку, на всех мониторах обратная перемотка.
ЭДУАРДЫЧ (С ЛЕНИВЫМ ВЫЗОВОМ)
А в чем дело?
ПАВЕЛ
Мотай, мотай. (МИКРОПАУЗА) Стоп. А теперь смотрим.
На мониторах изображения в разных комнатах.
ПАВЕЛ (ПРОД.)
Ну все под контролем, че скажешь. (НА МОНИТОРЫ) Из гардероба шубу прут, в гримерке порнуху снимают, на кухне…
ЭДУАРДЫЧ (ОЖИВЛЕННО ПЕРЕБИВА-ЕТ)
В какой гримерке?
ПАВЕЛ
Да ни в какой! Так и знал что на порнуху подорвешься! Что за детство? У тебя, го-ворю, шубу из гардероба прут!
ЭДУАРДЫЧ (ПРИГЛЯДЫВАЯСЬ)
Так это же этот… как его… (НЕСКОЛЬКО НЕОПРЕДЕЛЕННЫХ ЖЕСТОВ, КОТО-РЫЕ ОБОЗНАЧАЮТ, ЧТО ПЕРЕД НАМИ – ПОДСОБНЫЙ РАБОЧИЙ)… Федор.
ПАВЕЛ
Допустим. И куда Федор пошел в жен-ской шубе?
ЭДУАРДЫЧ
Ну, не знаю… Может, шутит?
ПАВЕЛ
Да нет, Эдуардыч! Не шутит он. Это я его попросил. Посмотреть, как у тебя все тут под контролем!
53. ИНТ. КЛУБ. КОРИДОР 1. НОЧЬ
По стеклянной двери щекой размазалось лицо Павла. Очевидно, ему неприятно, потому что Эдуардыч заломил ему руку и вжимает в дверь всем своим немаленьким весом.
ПАВЕЛ
Все-все-все!…
ЭДУАРДЫЧ
Не слышу.
ПАВЕЛ
Был неправ, пал жертвой амбиций, из-лишнего служебного рвения, искуплю…
Эдуардыч отпускает Павла, тот разминает руку, внезапно пинает Эдуар-дыча по ноге, но у того АБСОЛЮТНО никакой реакции. Эдуардыч по-правляет манжеты рубашки под рукавами пиджака.
ПАВЕЛ
Животное ты, Эдуардыч. Мешок рефлек-сов.
ЭДУАРДЫЧ (РАВНОДУШНО)
Еще захотел?
ПАВЕЛ
Нет пока. Слишком свежи воспоминания о боли. Может быть, позже…
ЭДУАРДЫЧ (ПЕРЕХОДЯ НА БЫТОВОЙ ДРУЖЕСКИЙ ТОН)
Паш, ну чего за проверки-то… Сказал же, все под контролем.
ПАВЕЛ
Ну да, я параноик. Но… причина-то есть: мне страшно. Я материально ответ-ственный. (НАЧИНАЕТ ПРОСМАТРИ-ВАТЬ СПИСКИ) Весь шабаш на мне. Пя-тый столик, Лукьянова – это кто?
ЭДУАРДЫЧ
Я проверил. Она это… (СЕРИЯ НЕВРА-ЗУМИТЕЛЬНЫХ ЖЕСТОВ, ОБОЗНАЧА-ЮЩИХ ТО ДОЯРКУ, ТО ВАГОНОВОЖА-ТУЮ, ТО ЕЩЕ КОГО_ТО)… детективы пишет.
ПАВЕЛ (КИВНУВ)
Угум… Оп-па! А это что за стол без номе-ра появился?
ЭДУАРДЫЧ (ЛЕНИВО, ГЛЯДЯ В СТО-РОНУ)
Это по звонку.
ПАВЕЛ
Да по какому, на хрен, звонку? У нас за два месяца все расписано! Каждый квадратный миллиметр на счету – куда я его воткну?
ЭДУАРДЫЧ
А я то чо? Это вип.
ПАВЕЛ
Вип? А кто остальные тогда? Покурить вышли?
ЭДУАРДЫЧ
Это… (ОЧЕРЕДНАЯ СЕРИЯ ЖЕСТОВ) Чугайнов.
ПАВЕЛ (ОЧЕНЬ КОРОТКО)
А. (ПАУЗА) А есть хоть какая-нибудь надежда, что он передумает?
54. НАТ. ТУНДРА. ДЕНЬ
На фоне вращающихся лопастей вертолета стоит Чугайнов. Съемка сни-зу. Кажется, что над головой Чугайнова – нимб. Чугайнов (52) – невысо-кий, крепкосбитый человек с квадратным лицом – обводит тяжелым взглядом, поигрывая желваками, невидимых собеседников. Лопасти останавливаются.
ЧУГАЙНОВ
Что, надеялись, я передумаю?
Обратная точка. Перед Чугайновым стоят несколько человек в костюмах, при галстуках и портфелях, в туфлях – прямо на снегу. Сам Чугайнов стоит перед ними в добротном пуховике и унтах.
ЧУГАЙНОВ (ПРОД.)
Зря. Сейчас пойдете к скважине, и там объясните мужикам, какого… (ПРОГЛО-ТИВ МАТ) почему вы им зарплату задер-жали.
СОТРУДНИК 1 (КЛАЦАЯ ЗУБАМИ ОТ ХОЛОДА)
Виктор Палыч, вы понимаете, годовой отчет, все силы были брошены, а расче-ты…
ЧУГАЙНОВ (ПЕРЕБИВАЕТ)
Да не мне! Им! (ТЫЧЕТ ПАЛЬЦЕМ ЗА СПИНЫ СОТРУДНИКОВ)
Сотрудники поворачиваются туда, куда показывает палец. Там – голая тундра. Где-то вдалике можно увидеть крохотные из-за расстояния строения. Сотрудники опять поворачиваются к Чугайнову.
ЧУГАЙНОВ
Вперед.
СОТРУДНИК 2
Но мы… мы же замерзнем!
ЧУГАЙНОВ
В тундре это бывает. Особенно когда всякие менеджеры очень среднего звена и такого же ума, зарплату вовремя не перечислили. Мужикам вмазать не на что! А Новый год послезавтра…
СОТРУДНИК 1
Виктор Палыч, мы постараемся… Если наш банк пойдет навстречу, то…
ЧУГАЙНОВ
Вперед. (ПОКАЗЫВАЕТ ПОДБОРОДКОМ, КУДА; ЯКОВУ) Яша, запрягай.
Яков – персональный помощник Чугайнова, машет пилоту – моторы вертолета заводятся. Чугайнов лезет в кабину, за ним лезет Яков.
Дверь захлопывается, вертолет отрывается от земли. Сотрудники с тос-кой смотрят ему вслед.
СОТРУДНИК 1 (ЗАИКАЯСЬ ОТ ХОЛОДА)
С… с… сволочь!
СОТРУДНИК 2
Что, простите?
СОТРУДНИК 1
Говорю: строг, но справедлив!
55. ИНТ. КАБИНА ВЕРТОЛЕТА. ДЕНЬ
Вид через иллюминатор сверху: сотрудники стоят внизу, задрав головы, удаляясь.
ЯКОВ (НА ИЛЛЮМИНАТОР)
Виктор Палыч, а мы наш финансовый отдел не поморозим?
ЧУГАЙНОВ
Такого добра… (ЛОВИТ ВЗГЛЯД ЯКОВА) Да привезут им сейчас одежду. Но урок они для себя извлекут…
ЯКОВ
Какой?
Чугайнов на секунду задумывается. Глядит в иллюминатор.
56. НАТ. ТУНДРА. ДЕНЬ
В тундре идет жестокая расправа над сотрудниками финансового отде-ла. Люди в телогрейках и оранжевых касках гоняются за сотрудниками в костюмах. Те падают, бумаги разлетаются. Работяги лупят сотрудников совковыми лопатами, пинают, используют и другой подручный инстру-мент.
Обратно в сцену.
57. ИНТ. КАБИНА ВЕРТОЛЕТА. ДЕНЬ
Чугайнов переводит взгляд от иллюминатора на Якова.
ЧУГАЙНОВ
Бесценный.
За кадром звук затвора фотоаппарата.
СТОП-КАДР с лицом Чугайнова. Наезд…
58. ИНТ. РЕДАКЦИЯ. КАБИНЕТ РЕДАКТОРА. ДЕНЬ
КРУПНО: Фото Чугайнова. Подпись под фотографией: «Олигарх Чугай-нов: ненавижу олигархов и Новый год»
Отъезд. Это фото в журнале «Желтый пресс», который лежит на столе РЕДАКТОРА (29).
Кабинет Редактора – типичный кабинет редактора из американских фильмов. Видимо, именно из них Редактор подчерпнул детали интерье-ра. На столе – ноутбук и фото супруги с маленьким ребенком. Докумен-тов нет, стол пустой, один экземпляр журнала. На стене плакат-стилизация: «Болтун – находка для журнала»и флаг России.
Сам Редактор выглядит моложе своих лет, хотя старается выглядеть старше. Он явно посещает солярий и долго выбирает свои очки с мини-мумом диоптрий. На тонком запястье откровенно дорогие часы исполинского размера.
В процессе дальнейшего разговора с Агнией Редактор из достает из нелепой в этом кабинете эмалированной кастрюли мокрый комок ваты с блестящей «дождинкой» фольги, кидает вверх, вата прилипает к потолку. Или не прилипает – и процедуру надо повторять.
Агния наблюдает за редактором, временами уворачиваясь от падающих комочков ваты.
РЕДАКТОР (ПРОДОЛЖАЯ РАЗВИВАТЬ МЫСЛЬ)
… да потому что слово «тренд» надо за-быть. Дискурс изменился. Бизнес в стиле фанк. Ну, вы меня понимаете.
АГНИЯ
Нет, но я могу сделать вид.
РЕДАКТОР
О-кей. В общем (СТУЧИТ ПО ФОТО ЧУ-ГАЙНОВА МОКРЫМ ПАЛЬЦЕМ) господин Чугайнов нашему читателю неинтересен.
АГНИЯ
Господи, но вы-то откуда знаете, что ему интересно, читателю нашему?
РЕДАКТОР
У меня есть чуйка.
АГНИЯ
Что, простите?
РЕДАКТОР
Чуйка (СТУЧИТ ПАЛЬЦЕМ ПО НОСУ) Интуишн. (ОПЯТЬ СТУЧИТ ПО ФОТО) Ну чем он интересен? Выпуклый секс, ноч-ные оргии, наркотики, скандалы, взятки, нацизм – ничего из этого списка он нам не обеспечил. Ни разу. Серость.
АГНИЯ
Но вы знаете, зачем он сюда едет?
59. НАТ. КАБИНА ВЕРТОЛЕТА. ДЕНЬ
Чугайнов и Яков.
ЧУГАЙНОВ
Да я и сам не знаю, получится, нет… Сколько мы с ним воюем?
ЯКОВ
Лет пять.
ЧУГАЙНОВ
Пять лет четыре месяца и тринадцать дней. Сын называется, даже не позвонил ни разу.
ЯКОВ
Есть, в кого.
Чугайнов – оценка.
ЧУГАЙНОВ
А ты договорился – там прессы не бу-дет?
ЯКОВ
Прессу туда в принципе не пускают.
Чугайнов поворачивается и внимательно смотрит на Якова.
ЯКОВ (ВЗДОХНУВ)
Я договорюсь.
60. ИНТ. РЕДАКЦИЯ. КАБИНЕТ РЕДАКТОРА. ДЕНЬ
Агния и Редактор. Продолжают беседу. Агния активно жестикулирует, стараясь убедить Редактора принять ее идею.
АГНИЯ
Руслан, только представь! (ЖЕСТ) Коро-левич нефтяного королевства!!
Появляется обложка журнала «Желтый пресс», которая занимает часть экрана. Следующие обложки журнала будут постепенно закрывать экран полностью.
На обложке – певец Королевич, который вместо микрофона поет в бен-зозаправочный шланг.
АГНИЯ
Папина игрушка: кто платил за успех?
Новая обложка журнала: фото Чугайнова, у которого на руке, как кукла-Петрушка, сидит Королевич. Оба хмурые.
АГНИЯ
Возвращение блудного сына!
Последняя обложка: Королевич в сценическом костюме на коленях стоит перед Чугайновым – на том пуховик и унты. Прямая аналогия с картиной «Возвращение блудного сына».
АГНИЯ
И дискурс тебе и этот, как его… Тренд.
Обложки пропадают.
РЕДАКТОР
Это мы уже публиковали. Королевич – сын Чугайнова. Слух позавчерашнего дня.
АГНИЯ
То слух. А будут факты.
РЕДАКТОР (С ДОСАДОЙ)
Мы ж не энциклопедию пишем. Слух – это и есть наш факт.
АГНИЯ
Хорошо. А как такой заголовок: родинка ценой в два миллиарда?
РЕДАКТОР
Так.
61. ИНТ. РОДДОМ. ДЕНЬ
Где-то в роддоме. Так, чтобы объект был сразу понятен. Младенцы, ко-торые лежат рядами и орут.
Обстановка поначалу отсылает нас к середине восьмидесятых. Со-веткский герб, плакаты «Перестройка, Ускорение, Гласность» и т.п.
Молодая НЯНЕЧКА (25) выносит младенца в «кульке». Бережно передает его молодому Чугайнову, который стоит в окружении знакомых и родственников. Тут же его супруга.
Чугайнов неловко передает Нянечке цветы и конфеты, одновременно принимая от нее сына.
КРУПНЫЙ ПЛАН. Лицо Нянечки.
КОМПЬЮТЕРНЫЙ ЭФФЕКТ. Нянечка стремительно стареет. Теперь ей около пятидесяти.
Отъезд. Современный роддом. Нянечка внимательно смотрит, как Агния отсчитывает купюры.
Все это время за кадром слышен голос Агнии.
АГНИЯ (ЗК)
Ну, я вышла на тот самый роддом, кото-рый осчастливил нас всех будущим наследником двух миллиардов. И одна из работниц сильно напряглась, но вспомнила, что у нашего младенца было характерное родимое пятно.
ОБРАТНО В СЦЕНУ
62. ИНТ. РЕДАКЦИЯ. КАБИНЕТ РЕДАКТОРА. ДЕНЬ
Возвращение к разговору.
РЕДАКТОР (С ВЯЛЫМ НЕДОВОЛЬ-СТВОМ)
Ну, не знаю… Родинка какая-то… Мыло. Перцу не хватает.
АГНИЯ
Я еще не сказала, на каком месте эта родинка.
РЕДАКТОР (ОЖИВЛЯЯСЬ)
Она там, где я подумал?
АГНИЯ
Нет. С другой стороны.
РЕДАКТОР
Аха. Это уже интересно. И у нас будет фото?
АГНИЯ
Если у нас будет приглашение на бал.
РЕДАКТОР
Ты что, собираешься прямо на балу шта-ны с него снимать?
АГНИЯ
Я — нет. Но есть люди, которым это ин-тересно. Не знаю уж, где они будут это там снимать… С него, его… Но на балу с ним легче всего познакомиться.
Пауза. Редактор, закусив губу, в упор смотрит на Агнию. Он принимает решение.
Вдруг с потолка начинают одна за другой падать его «дождинки» с фольгой. На пол, на стол, на Агнию и на самого Редактора. Отваливаются практически все.
Редактор – оценка на происходящее: на потолок, на стол, на себя.
РЕДАКТОР (С ЗАДУМЧИВОЙ ДОСАДОЙ)
Ну вот все у нас в России так… Хочешь что-нибудь доказать – снимай штаны. (АГНИИ) Ладно.
Перегибается через стол, отдает Агнии приглашение.
63. НАТ. ГОРОД. УЛИЦА 1. ВЕЧЕР.
Московская вечерняя зимняя улица. Ярко горят рекламные вывески и витрины магазинов. На деревьях вдоль дороги развешаны горящие гир-лянды, пешеходы улыбчивы, все нагружены пакетами и свертками – во всем ощущается предвкушение праздника.
Агния идет по улице, по устам ее змеится удовлетворенная улыбка. Она периодически, как веером, обмахивается приглашением на бал. Вокруг нее, как обалдевший щенок, прыгает Маша – то забегает перед Агнией, то обходит ее с одной стороны, то прилаживается с другой, то целует Агнию в щеку, то пытается обнять. Маша безумно счастлива, она бук-вально фонтанирует радостью.
МАША
Ты просто волшебница! Ты самая луч-шая тётя в мире!
АГНИЯ
Я знаю.
МАША
Ты просто не представляешь, что это для меня… Да я тебе… Я для тебя что хо-чешь сделаю!
Маша пытается взять приглашение, но Агния его не выпускает. Короткое перетягивание.
МАША (НАЧИНАЯ ОБРУШИВАТЬСЯ В ПУЧИНУ УЖАСА)
Ты же мне его отдашь?…
АГНИЯ
Да.
МАША (ПОСЛЕ КОРОТКОЙ ПАУЗЫ, КАК БЫ УГАДЫВАЕТ СЛЕДУЮЩУЮ РЕПЛИ-КУ АГНИИ)
«Но»?…
АГНИЯ (КИВАЕТ)
Но. Есть три условия.
МАША
Да хоть двадцать три!
Опять безуспешная попытка забрать приглашение.
АГНИЯ
Во-первых. Приглашение именное, и ты пойдешь на бал под чужим именем. (МАША КИВАЕТ) Во-вторых, ты должна будешь слинять оттуда до двенадцати.
Агния испытующе смотрит на Машу, та отвечает ей преданным взглядом. Спохватившись , кивает.
АГНИЯ (ПРОД.)
Даже не спросишь, почему?
МАША
Да фиолетово. Надо значит надо. Что в третьих?
АГНИЯ
Ну это-то вообще ерунда. Ты должна бу-дешь выполнить одно мое ма-а-аленькое поручение.
СКЛЕЙКА
64. НАТ. ГОРОД. ПОДВОРОТНЯ. ВЕЧЕР.
Полная темнота пока. Голос поначалу звучит в темноте – ничего не вид-но. Слышен грохот мусорного бака, который кто-то пытается подвинуть.
АГНИЯ (ПЫХТЯ С ДОСАДОЙ)
Тварь неблагодарная…
Агния чиркает спичкой – огонек выхватывает из темноты ее сердитое распаренное лицо, руки, которые шаря в слякоти, находят приглашение.
АГНИЯ (ПРОД)
Не хочешь идти – не надо! Зачем пинать-то ногами?!
Агния разгибается и выходит в просвет арки дома, в которой они с Ма-шей сейчас и беседуют. С улицы имеется какое-никакое освещение, и теперь мы можем видеть силуэты и даже выражения лиц персонажей. Агния держит в руках приглашение, потрясает им перед лицом Маши.
АГНИЯ
Вещь ценная, между прочим! Другая бы спасибо сказала…
МАША (ПЕРЕБИВАЕТ)
Да уж спасибо!
Маша срывается с места и начинает расхаживать в возбуждении по под-воротне, обильно жестикулируя.
МАША (ПРОД.)
Тётя, ты за кого меня вообще принима-ешь, а? Ты… Как тебе в голову-то могло прийти?! Чтобы я… Шпионить! Подгля-дывать! В чужом белье… (ЖЕСТ, ОЗНА-ЧАЮЩИЙ «РЫТЬСЯ») Подличать! Уни-жаться!
Маша пыхтит, растеряв лексикон.
АГНИЯ
Ну да. А в чем проблема? Ты на журфаке учишься или где?
МАША
Вот только не надо! Что если журналист, то… Так вот и думают!… Потому что…! Такие вот!… Но есть! Есть другие! Кото-рые… Правду! И не боятся!
Маша останавливается напротив Агнии, лицом к лицу, смотрит ей прямо в глаза. Она распираема праведным гневом, запыхалась, лицо пятнами, ноздри раздуваются.
Внезапно Агния разражается хриплым, искренним хохотом. Маша меняет гнев на растерянность, смотрит на Агнию. Агния выпрямляется, аккуратно рукой в перчатке снимает слезинку с ресницы…
АГНИЯ
Ой… Значит, к третьему курсу вам еще мозги не выдавали.
МАША
Что?
АГНИЯ
Дура ты, вот что. Да за этот билет, за возможность повращаться, так сказать, в кругу… Любая бы душу бы цыганам про-дала, или кто там их скупает… Чтобы c Прынцем твоим этим на одном гектаре поплясать!
65. ИНТ. КОТТЕДЖ. ГОСТИНАЯ. ВЕЧЕР.
Полина и Ксения сидят на диване. Людмила стоит перед ними. За спиной у Людмилы – экран большого телевизора, на котором беззвучно разевает рот (поет видимо) Королевич. Это не то какой-то его концерт, не то промо-ролик нового диска.
КСЕНИЯ
Мам, да я в гробу видала твоего Короле-вича! В концертных тапках.
ПОЛИНА
Тем более — замуж… Бэ-э-э…. (БРЕЗГЛИ-ВОЕ МЕЖДОМЕТИЕ)
КСЕНИЯ
Не, в принципе, свадьба – это весело. Но Лёлик – не та кандидатура.
ПОЛИНА
Правда что… Я вообще, может, замуж по любви хочу.
Ксения оборачивается и смотрит на Полину. Обе прыскают со смеху.
ЛЮДМИЛА
Очень смешно. Ладно. Значит, завтра, Ксюша, продаем твою машину.
КСЕНИЯ
А чо сразу мою-то?! Что я такого сказа-ла?!!!
ЛЮДМИЛА
А послезавтра – (ПОЛИНЕ) твою.
ПОЛИНА
Мама, чо за судороги-то?
ЛЮДМИЛА
То! Банкрот ваша мама, вот что! А креди-та ни одна скотина не дает. История им моя не нравится… кредитная… Так что всё, девочки. Нищие вы теперь. Бензин не по карману, да. Жрать только суши будете. Или что там нищие едят…
ПОЛИНА
Ма, ты чего?…
КСЕНИЯ
Ты зачем нас пугаешь?
ЛЮДМИЛА
Отцу пока не говорите. У него сердце слабое. И голова… Заведет опять шар-манку (ГНУСАВО ПЕРЕДРАЗНИВАЕТ) «А я предупреждал… Не лезь…»
66. ИНТ. ГОРОД. КАФЕ. ВЕЧЕР.
Полутемное уютное кафе в предновогоднем убранстве. Агния и Золушка сидят за столиком. Продолжают беседу. Градус отношений уже миролю-бивый.
МАША (ОКРУГЛИВ ГЛАЗА)
Не может быть!
АГНИЯ
Еще как может! И сама же еще фотогра-фии нам подкинула, где она с пылесо-сом…
МАША
Что с пылесосом?
АГНИЯ
Неважно. Просто поверь мне. Все эти «звёзды» такие. Пиар любым способом.
МАША
Но Королевич… Он же не такой?
Агния молчит, снисходительно смотрит на Машу.
МАША
Ну, если всё – как ты говоришь, то поче-му просто не подойти и не сказать – «А давайте мы сфотографируем вашу эту… Родинку.»?
АГНИЯ (МОРЩАСЬ ОТ ТАКОЙ ИДИО-ТИЧЕСКОЙ НАИВНОСТИ)
Маш… Ну… Соберись. Ну правила такие. Мы как бы догоняем, они как бы убегают. Они у нас камеры бьют, в суд подают, кричат, что у них личной жизни нет… Ша-калы! А сами-то во сне кричат – если приснится, что шакалы про них забыли очередную пакость написать.
МАША (ПОСЛЕ ПАУЗЫ)
Ну, я не знаю…
Агния со вздохом, неторопливо берет со стола приглашение на бал и начинает прятать его в сумочку… Но Маша вырывает приглашение из ее рук.
Агния – удовлетворенная оценка.
67. ИНТ. КОТТЕДЖ. ГОСТИНАЯ. ВЕЧЕР.
Полина и Ксения сидят на диване. Людмила сидит в кресле напротив них. Перед Людмилой стоит бокал с мартини. За спиной у Людмилы – экран большого телевизора, на котором беззвучно разевает рот (поет видимо) Королевич. Это не то какой-то его концерт, не то промо-ролик нового диска.
ПОЛИНА
Мам, ну давай рассуждать трезво.
ЛЮДМИЛА
Поленька, я бы с радостью, но теперь наверное, только завтра.
ПОЛИНА
Я всё понимаю – деньги срочно нужны, то, сё… Если надо, я и замуж готова. Но Королевич-то здесь каким боком?
КСЕНИЯ (СО СМЕХОМ)
Будем на эти его… На комПАКТные диски жить будем. КомПАКТно.
ПОЛИНА
Этот наш Синатра недоделанный, он же… Год два, и всё. Сбитый лётчик. Он и сейчас-то на корпоративах больше два-дцатки не стоит…
ЛЮДМИЛА
Ну, во-первых, полтос. А во-вторых… Этот наш синатра – сын миллиардера.
КСЕНИЯ
Ты про Чугайнова, что ли? Ма… Ну это ж байка. Сам же поди и придумал.
ЛЮДМИЛА
Не придумал. И не байка. У меня… В об-щем, я точно знаю. А через неделю мак-симум – узнают все. И тогда вас, мои по-юзанные дщери, от этой кормушки тупо ототрут.
Ксения и Полина – оценка.
ОТЪЕЗД – план от окна: потом – через окно коттеджа. Мы оказываемся…
68. НАТ. КОТТЕДЖ. ПОСЕЛОК. ВЕЧЕР
… снаружи коттеджа.
Камера продолжает отъезжать.
МУЗЫКА: тема волшебства.
Коттеджный поселок с высоты. За окнами видны елки, на которых мигают гирлянды. Идет крупный, но редкий снег. Сугробы искрятся. Фонари горят, отражаясь в лаке редких машин, припаркованных во дворах и перед воротами.
Рождественская картинка.
Поселок пуст.
Одинокая фигурка девушки внизу – это Маша возвращается домой. Ка-мера следит за ней.
Маша проходит по двору к заднему крыльцу.
69. НАТ. КОТТЕДЖ. ЗАДНИЙ ДВОР. ВЕЧЕР
КРУПНЫЙ ПЛАН. Маша. Изо рта идет парок.
Маша поднимается на крыльцо, берется за ручку двери. Оборачивается. Смотрит вверх.
ОБРАТНЫЙ ПЛАН, СУБЪЕКТИВНАЯ КАМЕРА: Звездное небо. Падает звезда.
ОБРАТНЫЙ ПЛАН, КРУПНО. Лицо Маши. Она улыбается. Закрывает глаза – загадывает желание.
Улыбка дрябнет. Золушка несколько раз клюет носом. Ее голова падает на грудь. Золушка громко храпит.
ДЕВОЧКА (ЗК, КАПРИЗНО)
Ба! Ну, не спи-и-и!!
70. ИНТ. ДЕТСКАЯ. ВЕЧЕР
КРУПНО: Дремлющая Агния, которая, только попав в кадр, сразу подскакивает, таращит заспанные глаза.
АГНИЯ (СИПЛО)
Кто спит? Все бдят. Все рассказывают сказку… Только не все помнят, на чем остановились…
ДЕВОЧКА
На том, что Золушка уснула!
АГНИЯ
А, да… Ну вот. Что это показывает?
ДЕВОЧКА
Что она умоталась, как биндюжная кобыла?
АГНИЯ
Ты это, за взрослыми не повторяй. При маме особенно. Ничего не умоталась. Просто у Золушки была здоровая психи-ка. Другая бы всю подушку искусала, во-рочалась бы, грезила всякую ерунду.
71. ИНТ. КОТТЕДЖ. КОМНАТА МАШИ. УТРО
Маша спит, вольно раскинувшись на койке – в позе неудобной, в той, в которой ее застал сон.
У изголовья тикают часы-будильник.
АГНИЯ (ЗК, ПРОД.)
А у Золушки никаких грез, одни полезные рефлексы. Темно – спит, светло – функцмонирует.
ДЕВОЧКА (ЗК)
Ну, ба!!
АГНИЯ (ЗК)
Хорошо, хорошо. В общем, наступил день бала, и все королевство с самого утра начало к нему готовится…
Будильник звенит. Маша подскакивает в койке. На щеке следы от подушки, волосы всклокочены, глаза слиплись. Маша вытирает тыльной стороной ладони слюнку, которая успела набежать у губ за ночь.
Маша опускает ноги с кровати.
ДАЛЕЕ – НЕСКОЛЬКО ЭПИЗОДОВ, В КОТОРЫХ ДВИЖЕНИЕ ОДНОГО ПЕРСОНАЖА «ПЕРЕТЕКАЕТ» В ДВИЖЕНИЕ СЛЕДУЮЩЕГО (саундрек, новогодняя тема).
НАПРИМЕР:
НАЕЗД на ноги Маши.
Но в кадре мы видим явно мужские ноги. Мужская рука чешет волосатую икру – это ноги Павла, в другом объекте —
72. ИНТ. КЛУБ. КАБИНЕТ ПАВЛА. УТРО
ОТЪЕЗД. Павел сидит на диване в своем кабинете. Одежда ворохом свалена на рабочем столе.
Павел встает, зевает. НАЕЗД на разинутый рот.
ОТЪЕЗД. Перед нами Людмила, и другой объект –
73. ИНТ. КОТТЕДЖ. СПАЛЬНЯ. ПЕРЕД ТРЕЛЬЯЖЕМ. УТРО
Людмила в халате и термобигудях, сидит перед зеркалом. Раскручивает один из локонов, роняет одну из бигудей – стук. Она накрывает упавшую бигудину ладонью…
НАЕЗД. Это ладонь Начальника Отдела Безопасности. И мы в другом объекте…
74. ИНТ. КЛУБ. КОМНАТА ОХРАНЫ. УТРО
Ладонь Эдуардыча. Ладонь отодвигается. Под ней – боевой патрон от пистолета.
ОТЪЕЗД. Эдуардыч берет патрон со стола, вставляет его в барабан, за-щелкивает барабан, засовывает револьвер в кобуру, надевает сбрую с кобурой на плечо, тянется рукой за спину, чтобы поправить сбрую.
ПЕРЕХОД.
Женская спина, женские же руки поправляют бретельку бюстгалтера.
Мы в другом объекте, это…
75. ИНТ. КОТТЕДЖ. КОМНАТА КСЕНИИ. УТРО
ОТЪЕЗД. Ксения неглиже. Подходит к зеркалу. Мы видим недовольную гримасу Ксении – она не очень рада тому, что видит в зеркале.
Камера показывает отражение Ксении, но там вместо лица молоденькой девушки – мятая физиономия Чугайнова, который смотрит в зеркало с тем же буквально выражением, что и Ксения только что.
Мы в другом объекте, это…
76. ИНТ. ГОСТИНИЦА. НОМЕР ЧУГАЙНОВА. УТРО
Чугайнов отходит от зеркала, на ходу набрасывает на голые плечи поло-тенце, направляется в ванную комнату, щелкает выключателем, входит в…
77. ИНТ. ГОСТИНИЦА. НОМЕР ЧУГАЙНОВА. ВАННАЯ КОМНАТА. УТРО
… ванную. Подходит к душевой кабинке, сбрасывает движением плеч полотенце назад, когда оно падает, мы видим женскую спину. Женщина оборачивается — это Полина.
Мы уже в другом объекте, это…
78. ИНТ. КОТТЕДЖ. ДУШЕВАЯ. УТРО
Обнаженная Полина залезает под душ, включает воду, моется. Камера объезжает Полину по кругу. Мы бы уже должны были увидить девичью грудь, но видим грудь мужскую, принадлежащую Королевичу.
У нас опять сменился объект, это…
79. ИНТ. КВАРТИРА КОРОЛЕВИЧА. ДУШЕВАЯ. УТРО
Королевич под душем. Он выключает воду. Вылезает из-под душа. Ка-мера вот-вот покажет нам то место, где у Королевича должна быть ро-динка, но в последний момент Королевич оборачивает вокруг пояса по-лотенце, берет расческу и, причесывая мокрые волосы на ходу, выходит из ванной.
80. ИНТ. КВАРТИРА КОРОЛЕВИЧА. ГОСТИНАЯ. УТРО
Типичная квартира представителя шоу-бизнеса. Комната студия, которая сочетает в себе все: тут и кровать, и бар с мини-кухней, и стерео-система, и клавиши на подставке.
Все выдержано в черно-пурпурной депрессивно-пафосной гамме. Т.е. белье на постели черное, одеяло пурпурное и т.п.
На стене огромный постер Королевича – тот же, что и у Маши на двери, только раз в пять больше, с подсветкой. Перед постером на полке – призы и награды.
В низком черном кресле с пурной накидкой сидит Марк с гитарой в руках.
К этому моменту новогодняя тема саундрека исчезает – теперь Марк наигрывает ее на одной струне.
Входит Королевич, причесываясь на ходу. Видит Марка с гитарой, не го-воря ни слова идет к нему, вырывает гитару.
КОРОЛЕВИЧ
Марк Аронович, мы же договаривались: я вас слушаюсь, а вы мою гитару не берете.
МАРК
Ну так ты же не слушаешься.
КОРОЛЕВИЧ
А вы гитару берете.
МАРК (ПОСЛЕ ПАУЗЫ, С БИБЛЕЙСКОЙ ГРУСТЬЮ)
Ну и на хрен договаривались?
Тем временем Королевич, швырнув жалобно звякнувшую гитару на кро-вать, подходит к двери гардеробной, открывает ее.
Мы видим огромную гардеробную, по размеру едва ли не больше той комнаты, в которой живет Королевич. В гардеробной просто залежи разной одежды, висящей на плечиках, всевозможной обуви – от стильных туфель до невозможных ковбойских сапог, костюмов – от классических до вычурных концертных — и т.п. Королевич оглядывает все это хозяйство и вздыхает.
МАРК
А одеть-то и нечего… Да?
КОРОЛЕВИЧ (СЕРЬЕЗНО)
Да-а… (СПОХВАТЫВАЯСЬ) Сарказм не хаваем.
МАРК
Жениться тебе пора.
КОРОЛЕВИЧ (С ДОСАДОЙ)
Да помню я, помню. Давайте только не сегодня.
МАРК
Не-е, сегодня самый цимес. Новый год, чудеса… Народ ждет сказку. И кто пода-рит ее истстрадавшемуся народу, спра-шиваю я вас?
КОРОЛЕВИЧ (ГЛЯДЯ В ГАРДЕРОБНУЮ)
Может, я в красном пойду?
МАРК
Значит, сказка вот какая. (ДОСТАЕТ БЛОКНОТ)
КОРОЛЕВИЧ (В ГАРДЕРОБ)
Или в черном?
МАРК
Однажды под Новый Год известный, но очень одинокий певец встретил на балу простую-простую до безобразия…
КОРОЛЕВИЧ (МЕЖДУ ДЕЛОМ)
До безобразия я не хочу.
МАРК
До безобразия простую и красивую до неприличия…
КОРОЛЕВИЧ (ПЕРЕБИРАЯ КОСТЮМЫ)
Неприличие – это правильно.
МАРК
Девушку… Глаза их встретились, и они сразу начали скрываться от прессы.
КОРОЛЕВИЧ (ПОКАЗЫВАЕТ РУБАШКИ)
Эту или эту?
МАРК (ТЫЧЕТ ПАЛЬЦЕМ В ОДНУ ИЗ РУБАШЕК)
Но от прессы не скроешься, и сразу по-ползли слухи. Их опровергали, опревер-гали… э-э… (ШАРИТ ПАЛЬЦЕМ ПО БЛОКНОТУ) до восьмого марта, потом вдруг назначили дату свадьбы…
КОРОЛЕВИЧ
Слушайте, а никак нельзя, чтоб не же-ниться?
МАРК
Алексей, мы договаривались: ты вдохно-венно творишь, я грамотно леплю тебе имидж.
КОРОЛЕВИЧ
Что-то вы не то лепите.
МАРК
А ты что творишь?
КОРОЛЕВИЧ (ПОСЛЕ ПАУЗЫ)
Ну и на хрен договаривались?
81. ИНТ. КОТТЕДЖ. ХОЛЛ. УТРО.
КРУПНО: пятилитровая банка с водой. В банке сидит жаба Петр, непри-ятно расплющив ладошки о стеклянную стенку банки. В банке отражает-ся лицо Папы.
Из-за кадра слышится приглушенный крик
ПОЛИНА (ЗК)
Где моя косметичка?!!! Маша!
Хлопок двери.
Папа делает шаг в сторону, прячась под лестницей.
На лестницу, ведущую на второй этаж перегибается сверху через перила Ксения, кричит в пространство
КСЕНИЯ
Машка! Такси заказал кто-нибудь?!!!
Ксения скрылась обратно. Поперек холла быстро пробежал Шерали, таща в руках тазик с чем-то дымящимся. Почти сразу раздается грохот опрокинутого таза. Крик.
ЛЮДМИЛА (ЗК)
Да куда ж ты…. !!! Басмач кривоногий! Владимир!!! Да где хоть кто-нибудь?! Маша!
ПАПА (ЖАБЕ)
Петр. Ты меня не видел.
82. ИНТ. РЕДАКЦИЯ. КАБИНЕТ АГНИИ. УТРО.
Агния сидит за своим столом, слушает телефон.
МАША (ЗК, В ТЕЛЕФОНЕ)
… оставьте своё сообщение после дли-и-и-и-и-и-и-и-и-и-и-и-и-и-и-и-и-и-и-и-инного сигнала.
АГНИЯ
Машка!….
МАША (ЗК, ПО ТЕЛЕФОНУ)
Сейчас он будет.
В телефоне раздается длинный противный сигнал.
АГНИЯ (В ЯРОСТИ)
Тварь какая, а?… Машка! Ты где есть-то?! Я тебе четвертое сообщение остав-ляю! Перезвони срочно! Немедленно!
Агния нажимает отбой на телефоне. Поворачивается к собеседнику, ко-торый сидит в ее кабинете, но которого мы до этого момента не видели. (Хорошо бы, чтобы это была какая-нибудь звезда первой величины, ре-альный известный человек – позже этот персонаж будет среди гостей бала).
АГНИЯ (ЗВЕЗДЕ)
Прошу прощения. На чем мы останови-лись?
ЗВЕЗДА (ДЕЛОВИТО, БЕСЦВЕТНЫМ ГОЛОСОМ, БЕЗ УГРОЗЫ, ПРОСТО ЦИ-ТИРУЯ СКАЗАННУЮ РАНЕЕ РЕПЛИКУ)
Э-э… «Я тебя, падла, засужу».
АГНИЯ
Ага, всё, вспомнила. Продолжайте, по-жалуйста.
83. ИНТ. КЛУБ. ВИП-КАБИНКИ. УТРО.
За столом в вип-кабинке, на диванчике сидит Дмитрий Сергеевич ШВАРЦ. Перед ним лохматая груда разнокалиберных бумаг, открытый ноутбук. Шварц моргает покрасневшими от недосыпания глазами, смот-рит на Павла, который стоит перед ним.
За кадром звучит песня, которая в следующем эпизоде продолжится и станет громче.
ШВАРЦ
И почему ты не сможешь?…
ПАВЕЛ
Заболел. Горло и… Саднит и… Вообще. Голова.
ШВАРЦ
А, ну тогда конечно, езжай домой. Заку-тайся в плед, чаю с малиной попей…
Шварц делает вид, что разговор окончен. Склоняется над бумагами.
ПАВЕЛ
Что – и всё? Я на сегодня свободен?
Шварц отрывается от бумаг с таким видом, словно он не понимает, по-чему Павел до сих пор еще здесь.
ШВАРЦ (СПОКОЙНО, С ПРЯМО ПРО-ТИВОПОЛОЖНОЙ ПО СМЫСЛУ ИНТО-НАЦИЕЙ))
Что? А, ну разумеется. Сегодня же про-сто судьба клуба на карту поставлена, самая важная вечеринка десятилетия. Зачем нам арт-директор?
Павел смотрит молча на Шварца. Шварц на Павла. Внезапно Шварц взрывается, расшвыривая бумаги со стола.
ШВАРЦ (ПРОД.)
Что ты идиотничаешь?!!!! Горло у него! Да пусть тебя хоть трамваем в клочья разорвет, чтоб каждый клочок должен сюда явиться и работать!!! Пошёл!
Павел кивает, разворачивается, бредет к выходу.
ШВАРЦ (ПРОД., АБСОЛЮТНО СПО-КОЙНЫМ ГОЛОСОМ)
Чугайнова испугался?
Павел оборачивается. После паузы кивает.
ШВАРЦ (ПРОД.)
Правильно. Он страшный. Иди работай.
84. ИНТ. КЛУБ. ЗАЛ. УТРО.
Песня, звучавшая в предыдущем эпизоде, становится громче. Павел вы-ходит в зал. На сцене четыре танцовщицы кордебалета репетируют но-мер. Одна из них – та самая с проблемой лишнего веса, сбивается с ритма, ломает рисунок танца. Павел раздувая ноздри стоит перед сце-ной, в упор смотрит на танцовщиц. Полненькая опять сбивается с ритма.
ПАВЕЛ (В ПРОСТРАНСТВО)
Что за…. Где хореограф? Эта как ее… (ПОВОРАЧИВАЕТСЯ, РАЗЕВАЕТ РОТ И КРИЧИТ ГОЛОСОМ ЛЮДМИЛЫ) Машка!!!
85. ИНТ. КОТТЕДЖ. КОМНАТА МАШИ. УТРО.
В дверях спальни стоит Людмила. Она в ярости.
ЛЮДМИЛА
Машка!!!
Маша лежит на своей постели в позе расстрелянного красноармейца – в той самой позе, в которой мы видели ее утром, когда звонил будильник.
Маша поднимает заспанное лицо, волосы всклокочены, слюнка на под-бородке, на щеке – следы подушки.
ЛЮДМИЛА (ПРОД.)
Ты что? Офонарела?!!!
МАША
А? А скока время?
ЛЮДМИЛА
Десять твоюмать часов твоюмать утра!!!
МАША
Ч-черт… Я же точно помню, что встава-ла… Будильник звенел.
ЛЮДМИЛА (СПОКОЙНО)
Мария. Признаюсь тебе честно: я нахо-жусь в затруднительной ситуации. Уво-лить тебя… Так ты денег должна. Убить? Так ведь и посадить могут, не разобрав-шись… Что с тобой делать? М?
Серия молниеносных эпизодов, коротких (по секунде) в буквальном смысле сверхскоростных – пробежек Маши по лестнице…
… с лестницы – с пылесосом и щеткой для пола…
… Маша пылесосит…
… Маша чистит сковороду…
… Маша пылесосит шторы…
… Маша быстро протирает бокалы и перевернутыми вставляет их в держатель над баром…
… КРУПНО: лицо Ксении –
КСЕНИЯ
Маша!!
… Маша стремительно бежит по лестнице вверх – под лестницей Папа курит трубку, следит за Машей глазами…
… КРУПНО: лицо Полины –
ПОЛИНА
Машка!
… Маша стремительно бежит вниз по лестнице – под лестницей Папа курит трубку, следит за Машей глазами, чуть заметно улыбается – это улыбка бойца под обстрелом, который, конечно, боится свитящих рядом пуль, переживает, что они попадают в однополчан, но и радуется, что все-таки в однополчан, а не в него…
86. ИНТ. КОТТЕДЖ. КОМНАТА ПОЛИНЫ. ДЕНЬ
КРУПНО: праздничные дорогие туфли.
ОТЪЕЗД. Туфли в руках держит Полина. Она показывает их Маше.
ПОЛИНА (МАШЕ, ВНЯТНО)
У Ксении точно такие же. Сейчас пой-дешь к ней и отломишь каблук…
87. ИНТ. КОТТЕДЖ. КОМНАТА КСЕНИИ. ДЕНЬ
Ксения держит в руках дорогую сумочку, демонстрируя ее Маше. Ксения говорит в тон Полине из предыдущего эпизода, как будто вторя ей.
КСЕНИЯ (МАШЕ)
Зальешь в нее эпоксидной смолы…
88. ИНТ. КОТТЕДЖ. КОМНАТА ПОЛИНЫ. ДЕНЬ
Полина показывает Маше длинные бальные перчатки.
ПОЛИНА (МАШЕ)
Аккуратненько ножничками…
89. ИНТ. КОТТЕДЖ. КОМНАТА КСЕНИИ. ДЕНЬ
Ксения держит в руках веер.
КСЕНИЯ (МАШЕ, НА ВЕЕР)
… можно просто оторвать. И тогда мы не будем выглядеть одинаково…
90. ИНТ. БЕЛОЕ ПРОСТРАНСТВО. –
Белоснежное, абсолютно пустое компьютерное пространство. Ксения и Полина в абсолютно одинаковых нарядах. Одинаковые платья, прически, туфли, веера, сумочки и перчатки.
ПОЛИНА (ЗК)
… как две дуры…
Начинается саундтрек. Это стилизованное танго, вызывающее и агрес-сивное. Полина и Ксения начинают пританцовывать в ритм музыки.
КСЕНИЯ (ЗК)
Ведь сегодня такой важный бал…
ПОЛИНА (ЗК)
Там будет человек, который станет моим мужем…
КСЕНИЯ (ЗК)
Только он об этом еще не знает…
Появляется Королевич. Он в черной полумаске, на нем костюм в стиле Элвиса, только черный с пурпуром. Королевич, появившись, сразу вклю-чается в танец и начинает двигаться в такт музыки.
В течение последующего диалога Полина и Ксения танцуют с Королеви-чем, перехватывая его друг у друга.
ПОЛИНА (КОРОЛЕВИЧУ)
Привет!
КСЕНИЯ (КОРОЛЕВИЧУ)
Помнишь меня?
КОРОЛЕВИЧ (РАСТЕРЯННО ПЕРЕВОДЯ ВЗГЛЯД С ОДНОЙ НА ДРУГУЮ)
Наверное…
ПОЛИНА (КОРОЛЕВИЧУ)
Это судьба…
КСЕНИЯ (КОРОЛЕВИЧУ)
Мы должны быть вместе…
ПОЛИНА (КОРОЛЕВИЧУ)
У нас будет…
КСЕНИЯ (КОРОЛЕВИЧУ)
… мальчик…
ПОЛИНА (КОРОЛЕВИЧУ)
… девочка…
КСЕНИЯ
Я сделаю тебя великим…
ПОЛИНА
Богатым…
КСЕНИЯ
Довольным…
ПОЛИНА
Сытым…
КСЕНИЯ
Удовлетворенным…
ПОЛИНА
И умрем в один день!
Музыка резко обрывается.
91. ИНТ. КОТТЕДЖ. КОМНАТА ПОЛИНЫ. ДЕНЬ
Полина стоит перед Машей. Заканчивает мысль.
ПОЛИНА (С ЖЕСТОМ, СПОКОЙНО)
И слеза такая…
МАША
А это не чересчур?
ПОЛИНА
Чтоб ты понимала…
Темп действия возвращается к стремительному.
…КРУПНО: лицо Людмилы.
ЛЮДМИЛА
Мария!
… Маша бежит вниз по лестнице, Папа под лестницей курит трубку…
… Маша пылесосит…
…Маша чистит…
…Маша держит стиральную машину, которая ходит ходуном, выжи-мая белье…
… Маша с двух рук опрыскивает какие-то растения…
… Маша резиновым скребком проводит по окну, снимая пену чистящего средства – противный скрип…
… Маша выхлопывет на улице ковер…
… Маша всем телом налегая на крышку блендера, смешивает кок-тейль…
… Маша буквально высунув язык и шатаясь от усталости смотрит на…
92. ИНТ. КОТТЕДЖ. КАБИНЕТ ЛЮДМИЛЫ. ДЕНЬ.
…Людмилу. Людмила держит в руке бокал с питательным коктейлем. Людмила смотрит на часы.
ЛЮДМИЛА
… к какому парикмахеру? У тебя же ра-боты полно!
МАША
Я все сделала.
ЛЮДМИЛА
А крыльцо…
МАША
Подмела.
ЛЮДМИЛА
А ковры?
МАША
Выбила.
ЛЮДМИЛА
А-а…
МАША
Пропылесосила.
ЛЮДМИЛА (ПОСЛЕ ПАУЗЫ)
А Владимир?
МАША
Позавтракал.
ЛЮДМИЛА
А лекарства?
МАША
Спрятала.
ЛЮДМИЛА
Ну-у… Не знаю, прям… Ты получаешься, что ли, молодец?..
Маша застенчиво смотрит в пол.
ЛЮДМИЛА (ПРОД.)
Тогда у меня есть для тебя подарок.
МАША
Да не надо…
ЛЮДМИЛА
Надо.
93. ИНТ. КОТТЕДЖ. ЧЕРДАК. ДЕНЬ
Маша и Людмила стоят перед огромной грудой пыльных журналов, сва-ленных пачками. Людмила, морщась от пыли, вытаскивает из ближай-шей пачки один журнал, бьет по нему, выколачивая еще больше пыли.
ЛЮДМИЛА
И это… кха-кха… все твое. Весь глянец лет за пятнадцать. Есть редкие вещи.
МАША
Вы слишком добры ко мне.
ЛЮДМИЛА
Да не, не слишком. Нормально добра. В общем, забирай.
МАША
Куда же я это все дену?
ЛЮДМИЛА
Не знаю. Главное, чтобы здесь этого не было. Завтра к утру.
Маша – трагическая оценка на кучу журналов.
ЛЮДМИЛА (ПРОД.)
Да, и вот еще что…
ЗТМ.
94. ИНТ. КОТТЕДЖ. КАБИНЕТ ЛЮДМИЛЫ. ДЕНЬ
ИЗ ЗТМ (открывается крышка сканера): вид на Машу снизу через стекло сканера, как бы изнутри. Маша кладет на стекло страницу гламурного журнала. Включает сканер.
Маша держит плечом телефон. Раздербанивает журналы на страницы. На столе – большая пачка журналов. Маша явно плакала. Всхлипывает до сих пор.
МАША (В ТЕЛЕФОН)
Их там тысячи, миллионы… И каждый она сказала, надо отсканировать…
ЛЮДМИЛА (ЗК, ЗЛОВЕЩИМ ПОТУСТО-РОННИМ ГОЛОСОМ)
В ПДФ, с разрешением 600 дпи, дотс пер инч!! Точек на дюйм!! С включенным по-давлением МУАРА!!
МАША (В ТЕЛЕФОН)
Я за десять лет не управлюсь!
95. ИНТ. РЕДАКЦИЯ. КАБИНЕТ АГНИИ. ДЕНЬ
Агния говорит по телефону. У стола Агнии стоит тощий Хлюпик, нервно, чуть не плача от беспомощности, пытается передернуть затвор у писто-лета. Ничего не выходит.
АГНИЯ (В МОБИЛЬНИК)
Ну-ка прекрати истерику! (ПРИКРЫВАЯ МИКРОФОН, ХЛЮПИКУ) Это я не вам… (В МОБИЛЬНИК) Значит, Маша, журналы – это ерунда. Это мы решим, это пусть у меня голова болит. А ты…
Агния подходит к Хлюпику, прижимая телефон плечом к уху, как Маша, берет у Хлюпика пистолет, ловко передергивает затвор, возвращает пи-столет обратно.
АГНИЯ (ПРОД., В МОБИЛЬНИК)
…ты бросай все и немедленно дуй сюда. Бла-бла-бла, не слушаю… Не-ме-длен-но!!
Агния отключает мобильник.
АГНИЯ (ПРОД., ХЛЮПИКУ)
На чем мы остановились?
ХЛЮПИК (ОРУДУЯ ПИСТОЛЕТОМ)
Я застрелюсь!! Или нет, я вас застре-лю… Или застрелюсь!!
АГНИЯ
Давай как-то определяться. Праздник, Новый год, у меня сегодня короткий день…
96. ИНТ. ГОСТИНИЦА. НОМЕР ЧУГАЙНОВА. ГОСТИНАЯ. ДЕНЬ
Типичный президентский номер, знакомый зрителю по множеству им-портных фильмов. Тяжелые портеры, дорогая мебель кремовых и па-стельных тонов, портреты и гравюры на стенах и т.п.
В соседней комнате за стенкой слышен невнятный разговор Чугайнова и Якова. Голос Чугайнова звучит грозно, Яков оправдывается и уговаривает.
Наконец, в гостиной появляется Чугайнов. На нем – новенький смокинг, на рукаве еще болтается бирка.
За Чугайновым семенит Яков.
ЧУГАЙНОВ
Не пойму, чем смокинг-то плох?.. (ПОД-НИМАЕТ РУКУ, РАССМАТРИВАЕТ БИРКУ НА РУКАВЕ) Армани, все дела… Стоит, как два бульдозера…
ЯКОВ
Виктор Палыч, там костюмированный бал… Маскарад! Ну… Все должны кем-то наряжаться… Ну, чтоб весело!..
ЧУГАЙНОВ
И ты хочешь сказать, что, значит, банки-ры, министры, генерал, понимаешь, лей-тенанты… И они… наряжаться?
ЯКОВ
Ну столичная тусня! Фишка такая. Модно. (ЗАТИХАЯ ПОД ОЛОВЯННЫМ ВЗГЛЯ-ДОМ) Последний тренд. Дискурс обязы-вает… Когнитивный.
ЧУГАЙНОВ
Вот я тебе щас по губам-то! Дискурс… Нахватался в интернете всякой дряни.
ЯКОВ
Просто неловко выйдет. Вы же сами не хотели привлекать внимание…
ЧУГАЙНОВ
Ну.
ЯКОВ
Ну и все будут в костюмах, а вы как белая ворона… В смокинге.
ЧУГАЙНОВ
Прям, все в костюмах, да? И что, Коро-тецкий с Огарковым туда какими-нибудь снежинками припрутся? На хрена им это надо?
ЯКОВ
Хотят показать, что, мол, деньги их не портят, они все еще люди… Умеют от-дыхать по-простому…
ЧУГАЙНОВ
Кому показать?
ЯКОВ (РОБКО, ЧУВСТВУЯ ПОДВОХ)
А?..
ЧУГАЙНОВ
Кому, говорю, показать?! В глаза смот-ри!.. Прессы же не будет? Или будет?
ЯКОВ (ИСПУГАННО, БЫСТРО)
Не-не-не, прессы… Что вы! Никаких этих… Они друг другу показать… И по-том, зачем крайности? Не обязательно снежинкой… Есть же всякие другие… Чипполино.
ЧУГАЙНОВ (БАГРОВЕЯ, ТЯЖЕЛО)
Чипполиной не буду.
Яков оживляется, понимая, что хозяин дал слабину. Теперь речь не о полном отрицании маскарада, а конкретно о Чипполино, и есть вариан-ты, надо развивать успех.
ЯКОВ
И не надо. Есть же много всяких вариан-тов. Давайте взглянем, за погляд же де-нег… (ЗА КАДР, В СТОРОНУ ДВЕРИ) Ириша, где там ребята, давайте живень-ко…
Возможно, какие-нибудь звезды, которые играют сами себя, и в этом эпизоде. К примеру, Галина Волчек в роли «Ириши», тогда она будет Галочкой, а в роли «ребят» — Машков, Маковецкий или их масштаба актеры.
Чугайнов растерян. Он понимает, что где-то совершил ошибку, но еще не понимает, где и какую.
Тем временем в комнату входит «Ириша» — дама лет пятидесяти, холе-ная, хорошо одетая, уверенная в себе. За ней идут трое «ребят» — тоже люди в возрасте, в карнавальных костюмах: снежинки, запорожского ка-зака и Чипполино.
Пока Чугайнов их не видит, Яков беспорядочными жестами показывает, что Чипполино здесь уже не нужен. Возможно, шепчет бессвязно: «Убе-рите Чипполино… Не надо… Оплатим… Уйдите…»
Чугайнов медленно поворачивается, смотрит на снежинку и казака.
СНЕЖИНКА (ШЕПОТОМ, КУДА-ТО ПОД НОС)
Здрассьте…
Яков не дышит, ожидая вердикта. Чугайнов шумно выпускает воздух че-рез губы. Смотрит на Якова, на Иришу, на снежинку.
ЧУГАЙНОВ
Ну, не знаю…
97. ИНТ. КЛУБ. ЗАЛ. ДЕНЬ
К этому времени в клубе уже все практически готово к балу. Елка наря-жена, столы накрыты, между ними бегают официанты, наводя последний лоск, поправляя блюда и т.п.
На сцене у микрофона стоит Королевич. Он еще не загримирован, стоит с сеточкой на волосах, в джинсах и майке.Весьма сердит. В руке – поча-тая бутылка виски (он не пьян!!!).
На заднем плане – музыканты (гитаристы, барабанщик, саксофон).
Перед Королевичем – Павел. Спокоен и деловит.
КОРОЛЕВИЧ (ПАВЛУ)
Не знает он! А кто знает?!
Павел молчит.
КОРОЛЕВИЧ (ПРОД., ЗАВОДЯСЬ ЕЩЕ БОЛЬШЕ, СГЛАТЫВАЯ МАТ)
У тебя из монитора не дует ни хера! Я ж себя не слышу! Микрофон заводится, пыкает… Где у тебя сидит этот звуко… твой… кудесник?! Мне сказали, у вас тут… А тут!!
ПАВЕЛ (СПОКОЙНО)
Разделяю ваше негодование.
КОРОЛЕВИЧ
Ну, ты разделяй быстрее, делай чего-нибудь!
ПАВЕЛ
Вот сейчас как раз этот звуко… мой… ку-десник все по ходу и подстраивает. Вы бы не могли что-нибудь еще… ну… ис-полнить?
КОРОЛЕВИЧ (С ИНТОНАЦИЕЙ «ЧЕ ТЫ, БЛЯДЬ, СКАЗАЛ, СКОТИНА?»)
Что?!
ПАВЕЛ
Да все что угодно. Мы подстроимся. (ПРИЖИМАЯ НАУШНИК, ГАРНИТУРУ) Юра, слышно же?
ЗВУКОИНЖЕНЕР (ЗК, ГОЛОС ИЗ МО-НИТОРА, С МРАЧНОЙ РЕШИМОСТЬЮ)
Отчетливо.
Королевич одну секунду раздумывает, продолжать ли ему скандал или все-таки работать, решает работать. Подходит ближе к микрофону, по-ворачивается к музыкантам.
КОРОЛЕВИЧ (МУЗЫКАНТАМ)
Давайте там чего-нибудь… Поразвеси-стее…
Начинается вступление. Вступление должно быть очень похоже на пес-ню «Pretty women» так, как она была исполнена в фильме «Красотка». При возможности – переиграть оригинал. При невозможности – написать аналог.
Прямо на басовом вступлении мы перехдим в другой объект. И далее сама песня звучит за кадром. Реплика Агнии звучит еще на вступитель-ных аккордах. Переодевания Чугайнова – уже под вокал. При необходи-мости (реплики персонажей) звук фонограммы чуть приглушается.
98. ИНТ. ТОРГОВЫЙ ЦЕНТР. ОБЩИЙ ЗАЛ. ДЕНЬ
Агния с Машей стоят в центре человеческого муравейника. В огромном роскошном торговом центре кипит препразничная суета: люди тащят пакеты, свертки, празднично упакованные подарки, ездят прозрачные лифты, двигаются эскалаторы, в динамиках звучат какие-то невнятные объявления.
Саундтреком звучит вступление к мелодии, начатой в предыдущей сцене.
Маша вертит головой во все стороны: все вокруг такое блестящее!
АГНИЯ (НАСТАВИТЕЛЬНО)
… с этого все начинается и все заканчи-вается. Поэтому, деточка, нижнее белье – это очень важно!
99. ИНТ. ГОСТИНИЦА. ПРОСМОТРОВЫЙ ЗАЛ. ДЕНЬ
Небольшой подиум, маленький зальчик мест на пятьдесят. Зал пуст, только на первом ряду сидят три человека: Яков, Ириша, и кто-нибудь из модельеров или людей, имеющих отношение к моде – реальный персонаж, которого зритель сразу узнает в лицо. Зайцев или Юдашкин – или кто-нибудь им подобный.
Сцена начинается с крупного плана – хмурое лицо Чугайнова. Одновре-менно с его появлением на экране вступление к песне заканчивается и начинается основной куплет.
Хотя оценки описаны подробно, они не должны быть затянуты и длиться дольше пары секунд. В любом случае остаются на усмотрение г-на Режиссера.
ОТЪЕЗД. Чугайнов в костюме супермена. Сидяшие в зале переглядыва-ются. Яков смотрит на остальных с довольным видом – «ну как, типа, впечатляет?» Известный модельер слегка морщится, вращает ладонью так, как будто закручивает большую лампочку – «как-то так, мол, не очень».
СКЛЕЙКА. Чугайнов в костюме шотландского волынщика – килт и т.п. Чугайнов разводит руками, глядя на себя – смысл жеста: «это что, блядь, такое вообще?». Яков в зале вжимается в кресло, очень меленьким и предательским жестом показывает на модельера. Тот смотрит на Чугайнова, откинувшись в кресле и сложив руки на пузе, прищурив правый глаз, кивает.
СКЛЕЙКА. Чугайнов в костюме пирата карибского моря. Он одет под Джека Воробья, глаза обильно подкрашены. Рядом Чугайновым пара статистов держит огромное зеркало. Видит себя в зеркале, начинает яростно оттирать с глаз косметику.
100. ИНТ. КЛУБ. ЗАЛ. ДЕНЬ
На сцене Королевич поет ту самую песню, которая служила саундреком к предыдущим эпизодом. Поет нормально, а вот танцевальные движения скорее обозначает, вроде: «здесь я сделаю так, а потом тут будут два таких сложных па».
101. ИНТ. ТОРГОВЫЙ ЦЕНТР. ОДИН ИЗ БУТИКОВ. ДЕНЬ
Агния и Маша у касс. Кассы радяом с прилавком, на прилавке – ворох коробок, пакетов, упаковок и шмутья. Шмутье продавец старательно упаковывает.
Счастливое лицо Маши и…
… унрюмое лицо Агнии, которая протягивает кассирше кредитную кар-точку.
102. ИНТ. ГОСТИНИЦА. ПРОСМОТРОВЫЙ ЗАЛ. ДЕНЬ
Чугайнов выходит на подиум в костюме розового зайца. Чугайнов выгля-дит в нем ужасно. Один из статистов робко протягивает Чугайнову огромную бутафорскую морковку. Чугайнов секунду смотрит на нее, по-том выхватывает из рук статиста и сразу швырят в зал, в Якова.
СКЛЕЙКА.
Чугайнов в костюме робота. Лица не видно. Мигают многочисленные лампочки. На фоне музыки слышно тяжелое дыхание – как у Дарта Вейдера, хотя робот вполне советский, годов семидесятых.
Люди в залы переглядываются одобрительно. Кивают друг другу.
На сцене у Чугайнова отваливается один металлический рукав, с грохо-том падает на пол.
СКЛЕЙКА. Чугайнов в майке, трусах и носках лупил Якова по голове бу-тафорской головой Чипполино, держа ее за зеленый пучок. Ириша и Модельер опасливо наблюдают за этой сценой с разумного расстояния.
103. ИНТ. ТОРГОВЫЙ ЦЕНТР. САЛОН КРАСОТЫ. ДЕНЬ
Звук затвора фотоаппарата.
КРУПНО: экран мобильника, на экране – лицо маши в зеленой косметической маске.
ОТЪЕЗД. Маша сидит в кресле в парикмахерской накидке. Вокруг нее хлопочут стилисты. Агния стоит рядом с мобильником в руках, показыва-ет мобильник Маше. Звук песни саундрека фейдируется.
АГНИЯ
Мегапикселей, конечно, тут чертова про-рва, но зато оптика дерьмо. Фотографи-ровать лучше при хорошем освещении.
СКЛЕЙКА.
Маша все еще в маске. Ей делают маникюр. Агния продолжает потря-сать мобильником.
АГНИЯ
Телефон дорогой. И у меня там все кон-такты. Не потеряй! Не забудь! Кивни, ес-ли поняла.
СКЛЕЙКА.
Маше делают педикюр. Агния уже без мобильника, прохаживается по комнате.
АГНИЯ
Ты пойми – это высшее общество. Фи-нансовая, политическая и культурная элита страны! Свои манеры, свой язык, этикет… Все я тебе, конечно, не объяс-ню, но основное…
СКЛЕЙКА.
Маше делают массаж.
АГНИЯ (НАЗИДАТЕЛЬНО)
Герыч – героин. Кокс – кокаин. Экстази – это ретро, алкоголь вообще – бычий кайф. Коэльи с Мураками – макулатура, Достоевский – это тема…
СКЛЕЙКА.
Маша переодевается в кабинке за шторкой. Ее не видно. Агния стоит ря-дом, держит в руках какие-то предметы туалета, которые во время ре-плики передает Маше за шторку.
АГНИЯ
… не забывай – ты под чужим именем. Не отсвечивай, не суетись, но сироту не изображай…
Маша высовывается на секунду из-за шторки.
МАША
А хозяйке я чего скажу?
АГНИЯ
Если она тебя увидит, то уже неважно. Поэтому, будь любезна, на глаза ей не попадайся… И вообще: меньше говори, показывай коленки, источай позитив.
Маша опять на секунду появляется из-за шторки.
МАША
Чего источать?
АГНИЯ (РЯВКАЕТ)
Улыбайся!!
104. ИНТ. САЛОН АВТОМОБИЛЯ ЧУГАЙНОВА. ВЕЧЕР
КРУПНО. Яков, повершувшись с переднего пассажирского сиденья назад, улыбается широкой американского улыбкой.
ЧУГАЙНОВ (ЗК)
Че ты лыбишься, придурок?
ЯКОВ (ПРИБИРАЯ УЛЫБКУ)
Праздник…
ЧУГАЙНОВ (ЗК)
Не улыбайся. (ПАУЗА) И так себя идио-том чувствую.
ЯКОВ
Зря. Отличный костюм. Мы нашли иде-альную пропорцию строгости, вызова и самоиронии. Вот… самое то!
Чугайнов за кадром молчит. Пауза. Яков моргает.
ЯКОВ
И достоинства. Тоже туда… в пропор-цию…
105. ИНТ. КЛУБ. ЗАЛ. НОЧЬ
На сцене музыканты исполняют какую-то веселую музыку. За накрытыми столами еще не сидят – гости во фраках, смокингах и вечерних платьях стоят группками, общаются. Слышен гомон разговоров, который пробивается сквозь музыку.
Внезапно музыканты, заметив что-то на входе в зал, сбавляют темп, по-том вовсе перестают играть. Мелодия скомкана на полуфразе.
Гости следят за взглядами музыкантов – тоже поворачиваются ко входу. Разговоры стихают. Звенящая тишина.
КАМЕРА проезжает по изумленным лицам гостей – никакого намека на маскарад, все одеты классически.
ОБРАТНАЯ ТОЧКА. Чугайнов в костюме Короля из Золушки. Цветастый комзол, горностаевая мантия, крохотная корона на голове, пышные ко-роткие панталоны, из которых точат ноги, обтянутые лосинами. На ногах – башмаки с огромными пряжками и загнутыми вверх носами.
Яков в скромном сюртуке – это наряд Наполеона в изгнании. Треуголку Яков держит в руке.
Чугайнов говорит, не поворачиваясь к Якову, сквозь натянутую, опасную улыбку.
ЧУГАЙНОВ
Бонапарт, ты покойник.
СТОП-КАДР.
ТИТР. Король.
106. ИНТ. ДЕТСКАЯ. ВЕЧЕР
В кадре – Девочка.
ДЕВОЧКА
А король был хороший?
АГНИЯ
Король был строгий, но справедливый.
107. НАТ. КЛУБ. У ВХОДА. НОЧЬ
Дверь клуба распахивается, на улицу кубарем выкатывается Яков. За ним выходит Чугайнов, который клокочет от ярости.
ЧУГАЙНОВ
Костюм мне, пулей!
108. ИНТ. ДЕТСКАЯ. ВЕЧЕР
Агния и Девочка.
ДЕВОЧКА
А когда же Золушка на бал приедет?
АГНИЯ
Она уже едет!
109. НАТ. ГОРОД. УЛИЦА 2. НОЧЬ
По праздничным улицам в огнях едет лимузин.
ДЕВОЧКА (ЗК)
А платье у нее красивое?
АГНИЯ
Самое красивое платье, самые модные туфли, самый крутой мобильник и самые убийственные духи. Но все равно Золуш-ка волновалась.
Лицо Маши в окне лимузина, освещенное призрачными огнями праздника.
110. ИНТ. ДЕТСКАЯ. ВЕЧЕР
Продолжение диалога.
ДЕВОЧКА
А почему? Она боялась, что принц ее не полюбит?
АГНИЯ
И это тоже. Но, в основном, потому, что это был ее первый бал. У нее даже вы-пускного не было. Вышибли из девятого в ПТУ или, как там теперь, колледж…
ДЕВОЧКА
Дальше, дальше! Золушка приехала на бал, и…
АГНИЯ
Двери распахнулись, и Золушка вошла в огромный праздничный зал!..
111. ИНТ. КЛУБ. ЗАЛ. НОЧЬ
Играет торжественная музыка (не туш какой-нибудь, а что-то обычное для этой обстановки, но праздничное, вальс иди что-нибудь, что отосла-ло бы зрителя к первому балу наташи Ростовой). Двери распахиваются, в зал входит Маша.
Она действительно превосходно выглядит – мы впервые видим ее в праздничном платье, с красивой прической, с профессиональным макияжем. Словом, это красавица.
АГНИЯ (ЗК)
И, конечно, все взоры сразу обратились к Золушке. Что это за прекрасная незна-комка? Кто это?
Маша оглядывает зал. Все ее восторгает, все очаровывает. Ей кажется, что все обращают на нее внимание, все улыбаются. Вокруг доброжела-тельные лица, глаза, улыбки.
На Машу действительно обращают внимание. Но за спиной у Маши мы слышим обрывки разговоров.
ГОСТЬ 1
Кто это?
ГОСТЬ 2
Ты что? Это ж эта… как ее… Не помню фамилию. Была неплохая теннесистка, потом спилась.
Маша не слышит этих реплик, она идет по залу. Проходит мимо группы теток. Улыбается им, они улыбаются в ответ. Маша следует дальше, тетки беседуют между собой.
ГОСТЬЯ 1 (УВЕРЕННО, НА МАШУ)
Листермановская цыпочка.
ГОСТЬЯ 2
Почему как шлюшка, так сразу флакон какой-нибудь нины риччи на себя вы-лить…
ГОСТЬЯ 1
Я, между прочим, ем.
Смена плана. Группа мужчин обсуждают Машу, которая идет в некото-ром отдалении от них.
ГОСТЬ 3
О, смотри. Любовница Ксюхи Собчак.
ГОСТЬ 4
А она разве это?..
ГОСТЬ 3
А то. Сейчас почти все у нас это… Гы-гы. Я и сам начинаю подумывать.
ГОСТЬ 4
О чем?
ГОСТЬ 3
Ну… О бабах.
После этой проходки Маши она остается в центре зала, рассматривает окружающее со столь неподдельным восторгом, что этот восторг вызы-вает подозрение у Охранника. Охранник подходит к Маше, просит предъявить пригласительный билет.
Эту сцену издалека наблюдает Павел. Он тоже заметил Машу и ее вос-торги.
Маша не может найти пригласительный. Роется в сумочке, вытряхивает ее содержимое на ближайший стол, нервничает. Сзади возникает Павел.
ПАВЕЛ
Проблемы?
ОХРАННИК
Да вот у девушки что-то с приглашением непонятно.
МАША
Сейчас… Оно было… Я в сумочку сра-зу…
ПАВЕЛ
Сереж, все в порядке. Эта наша гостья.
ОХРАННИК
Но… Приглашение-то…
ПАВЕЛ
Ты что – мне не веришь?!
ОХРАННИК (МАШЕ)
Гм, прошу прощения. Отдыхайте. (УХО-ДИТ)
ПАВЕЛ (МАШЕ)
А натурально у меня выходит… Вот это вот: «ты что – мне не веришь?!» Каждый раз срабатывает.
МАША
Да у меня правда есть пригласительный!
ПАВЕЛ
У вас тоже так… Достаточно искренне получается. На крепкую четверку. Но вот что, душа моя… (ПОНИЗИВ ГОЛОС) Но-вый год – праздник какой? Семейный.
Камера панорамирует зал. Выхватывает мужчин рядом с женщинами в возрасте. Мужчины сканируют глазами зал, женщины перехватывают эти взгляды.
ПАВЕЛ (ПРОД.)
Люди с женами пришли. Выпьют, а у тебя ноги, декольте и вообще – очарование юности. А нам тут семейные скандалы не нужны. Я понятно излагаю?
МАША
Вы что, думаете, что я… Что я тут…
ПАВЕЛ
Боже упаси! Я и подумать ничего не успел. Приятного вечера…
Павел уходит.
112. ИНТ. КЛУБ. ГРИМЕРКА 1. ВЕЧЕР
Танцовщицы переодеваются и гримируются, готовясь к шоу. Среди них и та самая, которую Павел признал слишком толстой. Все девушки воз-буждены, щебечут, смеются.
ТАНЦОВЩИЦА 1 (ОТВЕЧАЯ НА ВОПРОС, ЗАДАННЫЕ ЗА КАДРОМ)
Я стриптиз никогда не танцевала, ясно?
ТАНЦОВЩИЦА 2
Ну, конечно, рассказывай, ага…
ТАНЦОВЩИЦА 1
Стриптиз, чтоб ты знала – это когда тан-цуют и раздеваются. А я не раздева-лась… Я сразу голая была.
Остальные девушки хохочут.
Входит Хореограф с напольными весами под мышкой. Смех сразу стихает, девушки смотрят на Хореографа с тревогой. Хореограф обводит их хмурым взглядом.
ХОРЕОГРАФ
Так, почему мрачные? У нас праздник сегодня, или что? Вероника?
ВЕРОНИКА
Честое слово, мы только что очень силь-но веселились. А я вообще с утра весе-лая!
ХОРЕОГРАФ
Мне надо с тобой поговорить.
ВЕРОНИКА
Не надо! То есть… Э-э… (ТАРАТОРИТ) Прежде чем вы что-то скажете, я хочу, чтобы вы знали: у меня праздничное настроение, душевный подъем, чувство локтя, я готова сегодня выложится на тысячу процентов!
ХОРЕОГРАФ (ПАУЗА, СПОКОЙНО)
Прекрати истерику. (КЛАДЕТ ВЕСЫ НА ПОЛ, ВЕРОНИКЕ) Вставай.
113. ИНТ. КЛУБ. РАМКА НА ВХОДЕ. НОЧЬ
Пункт охраны при входе в клуб. Два охранника. Проходят гости. Маша продолжает разговор с одним из охранников.
МАША
… засунула куда-то… Теперь без этого… без билета…
ОХРАННИК 2
Ничего страшного. Вы же уже вошли.
МАША
Там был номер столика записан. Теперь я не знаю, где я сижу.
ОХРАННИК 2 (БЕРЕТ СПИСОК)
Это не проблема. А-а, как вас зовут?
Маша открывает рот, чтобы назвать свое имя, с ужасом вспоминает, что она тут под чужим, и понимает, что его не помнит. Охранник 2 выжида-тельно смотрит на нее.
МАША
Меня зовут… (ЧЕРЕЗ ЖАЛКИЙ СМЕШОК) Меня ведь как-то зовут… О! (ДЕЛАЕТ ВИД, БУДТО ЕЕ КТО-ТО ОКЛИКНУЛ) Меня зовут! Извините.
Маша стремительно уходит. Охранник 2 – оценка.
114. ИНТ. КЛУБ. КОРИДОР 2. НОЧЬ
Маша стремительно идет по коридору. Пару раз нервно оглядывается.
ГОЛОС (ЗК)
Девушка! Постойте!
Маша прибавляет скорость.
115. ИНТ. КЛУБ. ЗАЛ. НОЧЬ
Маша врывается в зал, лавирует между гостями, стремясь смешаться с толпой. Берет у одного официанта с подноса бокал с шампанским, у другого – какой-то бутерброд. Присоединяется к группе гостей. Все они слушают какого-то важного Финансиста (48).
ФИНАНСИСТ
Пятнадцать процентов за три дня!! Како-во?
Гости понимающе кивают. Маша мельком оглянувшись, тоже начинает кивать с тем же самым выражением.
Кто-то сзади кладет ей на плечо руку. Маша вздрагивает, ойкает. Осто-рожно оборачивается. Перед ней стоит Королевич. Испуг медленно сменяется на лице Маши шоком – она видит кумира.
КОРОЛЕВИЧ
Девушка, что же вы так носитесь-то? А?
Маша не может выдавить из себя ни слова. Как рыба, открывает и за-крывает рот.
КОРОЛЕВИЧ (ПРОД., НЕВОЗМУТИМО)
У вас из сумочки выпало (ПОКАЗЫВАЕТ ПРИГЛАСИТЕЛЬНЫЙ БИЛЕТ) Ваш?
Маша механически забирает билет у Королевича, не отрывая от него глаз.
КОРОЛЕВИЧ (ПРОД., МИКРОПАУЗА)
Не за что.
Откуда-то сзади набегает Продюсер. Мягко берет Королевича за талию, увлекает его с собой.
ПРОДЮСЕР (НА ХОДУ)
Леш, где тебя носит?..
Уходят. Маша смотрит им вслед, понимая, что вот только что упустила шанс. Не знает, куда дерь руки, шампанское, себя.
ФИНАНСИСТ (ЗК, В УХО МАШЕ)
Дальше еще интереснее!
Маша поворачивается к Финансисту с отрешенным лицом.
ФИНАНСИСТ (ПРОД.)
А за следующие три дня – восемь про-центов! А?
МАША (ОБРЕЧЕННО-МЕХАНИЧЕСКИ, ТИХО)
С ума сойти.
ФИНАНСИСТ (ВСЕМ)
О! Девушка понимает! Хоть и красивая…
116. ИНТ. КЛУБ. КОРИДОР 2. НОЧЬ
По коридору идут Королевич и Продюсер.
ПРОДЮСЕР
На секунду оставить нельзя! Леша…
КОРОЛЕВИЧ
А чего «Леша»? Леша работает. Сам ска-зал, найти простую…
ПРОДЮСЕР
Команды «найти» не было! Я говорил: найдут. Умные люди. Ткнут пальцем и скажут: фас! Тогда пойдешь и влюбишь-ся.
Хлопает дверь, в коридор выскакивает Вероника в слезах. Сходу обра-щается к Королевичу с Продюсером.
ВЕРОНИКА
Где здесь жир!! (ХВАТАЕТ СЕБЯ ЗА ЖИ-ВОТ) Где? Или вам только шкелетов по-давай!!
КОРОЛЕВИЧ
Мне?
Вероника убегает – в разговор ей вступать было неинтересно. Королевич провожает ее взглядом.
КОРОЛЕВИЧ (ПРОД. ПРОДЮСЕРУ)
Как страшно жить.
117. ИНТ. КЛУБ. ЗАЛ. НОЧЬ
Маша бредет по залу к своему столику. Сталкивается в Павлом.
ПАВЕЛ
Оп! Аккуратнее!..
Маша поднимает голову, узнает Павла.
МАША
А! Это вы? (СМОТРИТ НА ПРИГЛАСИТЕЛЬНЫЙ В СВОЕЙ РУКЕ) Вот!! Людям надо верить!
ПАВЕЛ
(СО СМЕШКОМ) Да нет, я вам сразу поверил… (РЕЗКО СМЕНИВ ТОН, БУДНИЧНО) Можно? (СТОЛЬ ЖЕ РЕЗКО БЕРЕТ ПРИГЛАШЕНИЕ, РАЗГЛЯДЫВАЕТ) Кристина ПОпова, надо же…
МАША
ПопОва!
ПАВЕЛ
Ну, разумеется. Просто тут кто-то ударение подрисовал… (ВЕРТИТ В РУКАХ ПРИГЛАШЕНИЕ) Настоящее. (ВОЗВРАЩАЕТ ПРИГЛАШЕНИЕ) А я думал, доброе дело сделал.
Маша разворачивается, уходит.
ПАВЕЛ
(ЕЙ ВСЛЕД) Э!
Маша резко разворачивается.
МАША
Что это за «э»?!
ПАВЕЛ
В смысле: э-э-э… прошу прощения, и все такое… Беру все свои слова назад.
Маша кивает, уходит.
ПАВЕЛ
Э!
Маша снова поворачивается к нему, возмущена.
ПАВЕЛ (ПРОД.)
(МИРОЛЮБИВО) Не все. Вот где про очарование молодости пусть остаются. Ну, и про декольте с ногами тоже.
МАША
Знаете что, молодой человек. Идите-ка вы в это… в семью. Семейный праздник, ага?
Маша уходит.
На сцене в это время группа разогрева начинает первый музыкальный номер вечера.
Павел некоторое время смотрит Маше вслед, оценивая фигуру.
ПАВЕЛ
(СЕБЕ) Не знаю… Вполне себе ПОпова.
